现代京剧《党的女儿》对西方戏剧艺术手法的借鉴[摘要]京剧在现代化进程中多方面借鉴西方戏剧艺术手法，现代京剧《党的女儿》在保留传统京剧精髓的基础上，从道具、灯光，到演员表演、人物塑造，都不同程度上受到西方戏剧的影响，其写实与写意的完美融合受到了广泛好评，同时也为戏曲的传播与发展提供了经验。[关键词]写实布景人物在中国，戏剧主要包括戏曲和话剧两种形式，戏曲是中国传统艺术，京剧（包括现代京剧）是其中的一个剧种；话剧是20世纪从西方传人中国的戏剧形式，包括歌剧、舞剧等。经过一百多年的发展与融合，戏曲结合自身艺术特色，逐渐接受西方戏剧的艺术手法，寻求进一步发展。《党的女儿》是由歌剧改编而来的现代京剧，不同于传统京剧的高度脸谱化、虚拟性，现代京剧主要反应现实生活，兼受西方戏剧影响，更注重逼真的舞台呈现。该剧讲述了红军长征时期，江西共产党人虽然遭受白色恐怖的迫害，仍然坚持党性、顽强斗争的故事。该剧主题宏大，在写实性与虚拟性之间很难把握，太写实会缩小格局，传统京剧的虚拟化又难以揭示主题，因此《党的女儿》借鉴西方戏剧的艺术手法，用京剧的形式展现故事情节、塑造人物形象。传统京剧用虚拟化的表演营造意境，抖马鞭象征骑马，空无一物的舞台可以作为宫廷、庭院甚至山野，布景通常只用软幕，而尽量避免使用实物道具，不在空间上限制演员的表演。而西方戏剧在舞台布景上则以写实为主。《党的女儿》将写实与写意结合起来，在田玉梅劝说桂英一场中，舞台上布置了房间的轮廓，但并没有门，这就为演员虚拟化的表演留下了空间，田玉梅没有进入房间，两人的位置关系是门里、门外，但在田玉梅劝说过程中，两人一起回忆幼时的情谊，因为没有门的限制，演员可以根据剧情载歌载舞，距离逐渐拉近，最后用一个推门的动作表示进入房间，既保留了传统京剧虚拟化的表演形式，又借鉴西方戏剧的写实因素，给观众以真实的审美体验。传统京剧讲究舞台的对称和平衡，通常是在舞台正中间摆放一桌两椅，演员走位同样强调平衡，人物的位置――尤其是龙套、宫女等队伍的人物一定是左右相等的，但过于严格的对称表演显得机械死板，队伍在行进中短时间的不对称是允许的，也是应该的。如由北京京剧院排演的京剧《赵氏孤儿》第一场中，皇帝在舞台正中，两边各站五人，右边一人因剧情需要走动之后，会尽快回到原来的位置保持对称。在第八场中，屠岸贾调遣校尉捉拿公孙杵臼时，两边各有一人下场，从而维持舞台的平衡。我国传统戏曲追求团圆之趣，主人公经过一番波折总是能有圆满的结局，因此在舞台呈现上讲究对称与平衡。而现代京剧受西方戏剧的影响，崇尚崇高之美，《党的女儿》的结局是悲壮的，田玉梅与女儿以身明志，且全剧强调矛盾冲突，舞台布置也借鉴西方戏剧手法，打破舞台平衡，如在第二场中，为了突出马家辉与桂英之间的矛盾，家中的墙壁不是正面对着观众，而是倾斜的。桌椅摆放也是斜向观众，两把椅子分别在桌子的正面和侧面，以此来表现桂英对马家辉的抗拒，之后马家辉回忆二人的美好爱情时，拉动椅子放在桂英的身边，显示夫妻二人曾经的和谐，最后桂英清醒推开马家辉后，马家辉又将椅子拉回，巧妙地用椅子位置的变化来表现两人关系的转变。演员走位不仅表现人物之间的关系，也在着意打破传统京剧的平衡，三人同时站在舞台上，往往是两人一组，一人独站，如田玉梅、七叔公与桂英商议上山一场中，人物位置不断变化，但几乎都根据剧情发展使其中两人距离拉近（当矛盾得以解决，也会短暂平衡）。四人同时在舞台上的位置，通常是两人一组，剩下两人各自独自站立，或者三人一组、一人独站，而极少是两两一组的对称位置。传统戏曲中，灯光只是为了照明，随着西方戏剧的传人和广泛传播，舞台灯光被赋予了独特的---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---审美功能，《党的女儿》巧用色调、追光等手法，为故事发展渲染气氛，打造出更为绚烂的戏曲舞台。马家辉与白匪军勾结陷害田玉梅一场中，为了营造紧张的气氛，舞台上一片幽黑，但演员的表演却被场景限制，无法进入观众视野，这时将马家辉和白匪军头目放在追光...