论梅党创作的梅兰芳演出剧本的探索俞丽伟摘要：由知识分子占主体的梅兰芳智囊团成员为梅兰芳演出剧目的创作和改编发挥了重要作用。他们首创了民国集体创作模式，扩充了梅兰芳演出剧目题材，丰富了多元化剧本主题，加强剧本结构和词采的“意取尖新”，突出梅兰芳特点和戏剧人物的融合，从剧本四新推向舞台四新，为梅兰芳剧目的创作开拓了新的局面。关键词：梅兰芳;梅党;剧本;剧目：J821：A：1671-444X（2020）04-0025-09国际DOI编码：10.15958/jki.gdxbysb.2020.04.003Abstract：MEILanfang'sthinktank，mainlycomposedofintellectuals，playedanimportantroleinthecreationandadaptationofMEILanfang'sperformancerepertoire.TheyinitiatedamodeofcollectivecreationthatextendedthesubjectmattersofMEILanfang'splays，enrichedtheirmultiplethemes.ItalsostrengthenedtheirstructuresandoriginalityindictionbyhighlightingtheintegrationofMEILanfang'sfeatureswithcharacterstodevelopanewphaseforcreatingMEILanfang'splaysbypushingthesefourinnovationsinplaystowardsfourinnovationsonthestage.Keywords：MEILanfang;MEILanfangsthinktank;script;repertoire从1914年开始梅兰芳演出剧目开启了新的纪元，全面挺进各类型剧目创新的尝试和探索阶段。此时梅兰芳的地位已位居头牌，仅仅依靠老戏剧目已经不能满足演出需要，更不能满足观众对新剧目的渴望。清末民初，士大夫风行捧伶，以金融、教育、政界为最，在梅兰芳身边聚集了一批具有较高文化素养的智囊团成员。“彼之容貌，虽可以‘闭月羞花，沉鱼落雁，形容女性美者形容之，然其艺术不能与纯粹之青衣，即谓可集大成，于是后援者冯耿光、李释戡、齐如山、张豂子、许伯明、舒石父、文公达、吴震修、胡伯平、赵书雍诸人。（按时人有称为梅党者）组织‘兰芳后援会，名为缀玉轩，专心致志于指导之任，此团体今日犹依然存在者也。”[1]218这批智囊团成员多达十余人之多，追随梅兰芳几十年，成为不折不扣的梅党成员，他们是梅兰芳剧目创新的重要推手，从选题开始，剧本撰写，表演建议，财力支持，宣传推广，艺术交流到收集观众反馈，可以说为推动和丰富梅兰芳演出剧目立下汗马功劳。民初梅畹华方露头角，实力捧场集团有梅党之称。若冯幼伟、李释戡、黄秋岳、齐如山诸先生，皆为主力分子，聊公张先生亦其中健将焉。或谓梅之成功，实梅党同仁之功，当无疑问。[2]梅党在剧目创编方面的首要贡献是编写剧本。这些具有开拓性的剧目一方面凝结了智囊团成员的智慧，另一方面也折射出梅兰芳和他的智囊团们在民国时期创作原创剧目的热切追求。这种追求是行内演员与行外文人共同的目标，即具有演员风格特点的，更高的艺术表现力，受观众欢迎的看家剧目。由于智囊团的加入，很多剧目渗透出文人创作的意志，使梅兰芳的剧目具有更加深远的内涵。一、梅党剧本创作成员组成“缀玉轩”的后援团以冯耿光为核心成员，拥有数十位重量级的支持者，相较当时其他知名演员，梅兰芳的智囊团人数最多。范围比剧本创作成员的范围更加宽泛，包括政界、军界、金融界、教育界、文学界、书画界等，也包括姜妙香、徐兰沅、姚玉芙、路三宝、王少卿、萧长华等戏曲专业人员。因本文主要探讨剧本部分，所以围绕参与剧本创作的主要成员简要论述。梅兰芳的新剧本除梅党成员创作外，也有如翊文社提供的《孽海波澜》剧本，各班社使用的《宦海潮》剧本，北京通俗教育研究会编本《童女斩蛇》，梅兰芳与演员李寿峰、李寿山、李敬山、路三宝合作编写的《邓霞姑》，这出时装新戏是梅兰芳新戏里面唯一纯粹由演员编写的戏。纵观梅兰芳的剧目，新戏成就较高的主要是由梅党文人团队编写的剧本，因此本文研究范围缩小至梅党编剧骨干成员李释勘、齐如山、吴震修等人。根据资料显示，梅党编剧成员具有以下特点：第一，出身书香门第。他们清一色的出身官宦或文人家庭，从小得到良好的国学熏陶和教育。第二，学贯中西。熟谙中国传统文化，具有深厚的文学根基和创作才华。同时均有留学海外的经历。除齐如山是留学欧洲，其他人均留学日本，因此通晓国内外戏剧现状。第三，酷嗜京剧。民国时期...