新时代张艺谋影片色彩意蕴色彩是电影的一种艺术表现方式，多年前张艺谋以《红高粱》中浓重的色彩设计在电影领域确立了独树一帜的艺术风格，这种风格在他的作品中一脉相承，每一部影片的色彩都被赋予了表意的功能。所谓意，即指意蕴，也即创作者在讲述电影故事之外，通过设计人物场景空间的色彩渲染的视觉效果、通过精心考究的画面构图表现出色彩的变化，使观众感受到的情节之外的韵味、涵义、或者作者刻意为之的隐喻。进入新世纪，随着其个人对电影艺术的进一步领悟电影技术手段的迅速发展、以及电影市场化的商业诉求，张艺谋电影的色彩表意功能愈发彰显，不管浓墨重彩的古装片，还是清新淡雅的文艺片，其色彩的表意功能都更具特色，下文将对新世纪以来张艺谋电影的色彩表意功能逐一进行分析。一、《英雄》：色彩设计拓展叙事方式在这部影片中，运用色彩讲述故事的创意使得影片的形式感极为强烈，虽然在一定程度上影响了叙事，但是在色彩的运用上却独具匠心，不失为一种拓展叙事方式的探索。《英雄》由五大颜色构成:白、蓝、红、绿、黑，这种色彩的分割，有助于分隔出三个不同故事，有助于观众对于情节的理解。更重要的是，对比鲜明的色彩有助于观众产生联想，以进一步理解故事中每个人物所要表达的具体理念，红衣绝美的张曼玉代表炽热的生命，黑色肃杀的李连杰代表博大的胸怀，白衣孤寂的梁朝伟代表看破世俗的清净，惺惺相惜的蓝衣侠客代表知己的珍贵，绿衣对视的情侣代表宁静的回忆。这种缤纷的色彩使得影片极具震撼力，简略的笔墨勾勒出了传统的武侠片意境，表现出色彩蕴含的意境与风致，胡杨林间红衣女子的对决正如张艺谋本人所说，多年后仍会篆刻在观众的记忆中。二、《十面埋伏》：绚烂色彩难掩叙事失控《十面埋伏》毫无疑问是一部整体失控的作品，主题的缺失、架空历史的虚无、内涵的苍白、叙事的散乱、故事结构的失衡都让观众对这部以商业收益为结果的影片颇感遗憾。但是其色彩的设计仍然令人难以忘怀，碧玉般翠绿的竹林大战，承袭了传统的武侠片精华，更是从视觉上带给观众全新的体验；刘---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---捕头与金捕头花海打斗的场面外景地是乌克兰的草原，草原花海本身即色彩浓郁，通过镜头展现的花海更是色彩斑斓、充满层次，由于天气变化导致的大雪纷飞也带来意外的视觉效果，色泽浓郁突然转换成银装素裹的满目雪白，给观众带来了强烈的视觉冲击，可惜的是这种视觉效果并没有如张艺谋之前的作品一样表达出影片内在的意蕴。三、《满城尽带黄金甲》：极致金黄色构筑强权世界一直以来，张艺谋的电影作品都不是传统类型片观众的最佳选择，特别是这部《满城尽带黄金甲》，情感的缺乏、故事的薄弱、价值观的偏颇更是令观众感到无所适从，但是影片中用菊花铺展的皇宫，金黄色流淌的整个银幕，华贵雍容的皇宫所构成的视觉语言，实在充满了浓烈的攻击性与侵略性，让观众尽管慨叹影片叙事的缺失，却仍然体会到这种单一浓郁色彩构筑的独特视觉体验。片中宫廷的回廊走阁、亭台梁柱、雕花装饰、人物服饰，都是灿烂夺目的金黄色，这种璀璨的颜色，这种发挥到极致的、一贯用来暗示皇权的明艳色彩形成了一种不加控制的对人心理的侵略，构建出一个强权的世界，不但不能让人感觉到皇家的气派，反而给观众心理上带来严重的压迫感，从而营造出影片主人公所要面对的气氛，揭示出这个阴谋故事对于人性黑暗面的剖析和批判。四、《三枪拍案惊奇》：冲突色彩塑造荒诞效果这部影片色彩构成极具冲突，明亮、彩色、喧闹、绮丽的画面也是张艺谋一贯的美学主张。由于影片定位为喜剧，其色彩设计有一种超现实的喜感，红绿、紫、蓝、橘黄等十几种不同明度、不同色相的颜色杂糅在一部影片中，每种颜色都有各自的暗示。影片中每一个人物的衣着都暗示其性格，老板娘一身翠绿，花哨而对生命充满渴望。男主角李四的粉红色，勾勒出活脱脱一副小男人的模样。赵六的橙黄代表着躁动，这种性格也导致了他的死亡。陈七的淡蓝色则代表着冷静与克制，而她的结局也是因其性格所致。张三的深蓝紫色，跟黑夜几乎是一个颜色，他的颜色压抑，跟他的角...