试论辛词中的伤春主题子/八吾（湖南大学-湖南省长沙市，410082）摘要：伤春•是辛词中的重要主题之一。自楚辞集中发端•经过历代词人不断丰富拓展的伤春主题•在戎马半生、刚柔兼济的辛弃疾的"剑锋"笔下•又被赋予了丰富的精神内涵和复杂深沉的审美情感。家国之破碎、恢复事业之失败、身世之惆怅、年华流逝之隐忧•都被词入深深寄托在了伤春词作之中。而辛词中以伤春来寄托家国之思与身世之感的创作•以其独特的风格手法和强烈的爰国主义•对南宋和后世词入产生了深刻的影响。矢键词：辛词；伤春主题；精神内涵；影响：1206文献标识码：A伤春是中国古典文学中一个古老的主题，它和悲秋一样，贯穿文学发展的始终。"惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。"1自楚辞集中发端的伤春惜时之感，在后世词作中得到继承与扩展，成为历代词作的一个重要主题。而在以"雄伟壮阔"之境界所为人称誉的稼轩词中，〃春〃这一字眼出现了共180次2•而有尖伤春意象的词作更是多达百余首-可以说，伤春，是辛词中的重要主题之一。—、伤春主题之源流探索《管子-形势解》云："春者•阳气始上•故万物生。"m"春"之主题是在自然节序变化的感召下孕育成形的。其最初的内涵是温暖、生命、兴盛。后升华出富有人事哲理色彩的象征意义，如青春年华、男女情爱、美好理想等。"阳春布德泽，万物生光辉。"，自《诗经》、《汉乐府》幵始，"春"作为一个不可或缺的意象，是古典诗词中最动人心弦的旋律之一。然而，春的到来代表着四季节序的变化-亦是光阴流转之象征。而春的归去更是喻示着好景难留韶华易逝由此引发了后世词作中的伤春主题。・・《诗经》中的伤春主题极为少见，而楚辞中的伤春惜时的迁逝之感则是非常集中而突出的。"日月忽其不淹兮，春与秋其代序。惟草木之零落兮-恐美人之迟暮。"、〃岁忽忽其若颓兮时亦冉冉而将至；頰衡槁而节离兮芳以歇而不比。・・"5这种由草木枯荣而推演出的生命意识・在屈原的笔下又被寄寓了宗国之情与身世之感•影响可谓深远流长。宋以前，伤春主题多写女子闺阁之思或文人们的感时伤世、离愁别绪之感。如温庭筠的1吴广平译注.楚辞［M］.长沙:岳麓书社,2011.9:6.2参考邓广铭.稼轩词编年笺注［M］.上海:上海古籍出版社,19933（唐）房玄龄注•管子［M］上海:上海古籍出版社,2015.8:392.4王兰英.汉乐府民歌赏析［M］.内蒙古:内蒙古入民出版社49875.12:44.5吴广平译注.楚辞［M］.长沙:岳麓书社•2011.9:207.《菩萨蛮》："雨后却斜阳-杏花零落香。"】、冯延巳的《鹊踏枝》："日日花前常病酒-不辞镜里朱颜瘦。"2柳宗元的《柳州二月榕叶落尽偶题》：’‘山城过雨百花尽榕叶满庭莺乱・啼。"孑等。从红颜消磨、光阴易逝，到游子远去•自感身世，伤春主题多带有强烈的感伤悲怨的抒情性，但内涵流于单薄，到后来日渐趋于模式化。及至宋代，特殊的历史环境与时代的动荡沉浮之中•伤春主题的内涵得到了极大的扩展。除了前人的闺怨伤别、年华易逝的个人悲叹-更有一些文人•将惜春、伤春的主题上升到了家国的层面，借伤春以抒发国破家亡之哀痛。这一点在经历了战乱动荡时代的文人们的身上尤为突出。如李煜词中的伤春主题•随着作者境遇心态的变化，饱含了丰富的情感内蕴。从前期的"东风吹水日衔山・春来长是闲。”（《阮郎归》）"寻春须是先春早•看花莫待花枝老。"（《子夜歌》）的闲适生活到后期的"林花谢了春红•太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。"（《相见欢》）"流水落花春去也，天上人间。"（《浪淘沙》）的愁苦，反映了今夕境遇的巨大反差，〃落花〃飘零、风雨相欺，春的逝去象征着南唐王国的气数已尽-更是作者个人命运的写照。又如李清照后期的词作。《永遇乐》："落日熔金，暮云合璧，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。"4国土沦陷,避难江南，即使面对着"染柳"这般色彩蔽丽的春的意象-也不免发出如同羌笛一样的哀怨。《武陵春-春晚》："风住尘香花已尽•日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。"$狂风摧花,落红满地•春光一扫而尽•正如晚年的词人•国破家亡-颠沛流离。于是-这暮春残景-对应着作者的身世命运＞更使得哀怨重重＞无处安放•更无法消解。所以最后有"只恐双溪舲艦舟■载不动许...