试论中国贺岁片“武侠时代”的兴起汪未晗一、贺岁武侠片的“江湖突围”自《卧虎藏龙》荣获奥斯卡最佳外语片等多项大奖之后，西方便掀起了一股“武侠热”。2002年底，张艺谋便抱着“不是拍给中国人看的”心态推出了《英雄》加入“贺岁档”竞争。该片在国内取得25亿的票房成绩，并成为首部进入海外主流院线大规模发行的中国电影，最终以3000万美元的投资取得了垒球总计1.77亿的票房，成为国产商业大片的第一位“英雄”。其后在2003-2007年这五年中，无数的“贺岁武侠片”接踵而来，稳稳占领了“贺岁档”市场：《无极》、《满城尽带黄金甲》、《投名状》、《功夫》、《霍元甲》相继问世，当中还不包括那些多少具有“江湖、武打、侠义”元素的“类武侠片”。单以这五部较典型的“贺岁武侠片”来看，《无极》、《满城尽带黄金甲》和《投名状》分别摘得内地2005、2006、2007年的全年度票房冠军，在全年上百部电影中“突围而出”，而《功夫》、《霍元甲》也分别居于亚军与第三位，表现同样抢眼。进一步来看排名背后的数字则更令人咋舌，五部影片内地票房均突破亿元大关，《满城尽带黄金甲》更是以2.8亿票房打破了张艺谋自己创造的《英雄》内地票房2.5亿的纪录，创下了中国电影史上的最高票房成绩；而在香港市场，除《无极》在港遭遇“滑铁卢”外，其余四部均突破2000万，《功夫》更是狂收600075港币，成为有史以来最卖座的港产(合拍)片。---本文于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---可见，“贺岁武侠片”创造了一个又一个新的纪录，开创了一次又一次新的起点。那么，“贺岁武侠片”取得巨大成功的原因又是什么呢?二、“贺岁武侠片”何以突围在“贺岁片”出现之前的1996年，全年内地电影票房总和为8亿元，为此之前20年来的最低；十年过去，2007年全年内地电影票房总和为33亿元，创下了历史新高。华语电影由长年被好莱坞大片打压的“委曲求全”逐渐发展到主宰市场的“扬眉吐气”，十年变化，翻天覆地，而“贺岁武侠片”可谓是其中最重要的功臣。下文就将大致分析其为何能够“突围而出”的一些原因。1赢得观众社会心理学上有个著名的马斯洛需求层次理论，人类的需求大致可分为五种，依其需求水平由低到高依次为：生理需求、安全需求、社会需求、尊重需求和自我实现需求。同样，电影观众也有自己的“马斯洛理论”，这种需要由低到高可分为四个层次：视听奇观满足需要、故事叙事满足需要、情感满足需要和主题思考需要，然则“贺岁片”由于其模式化的生产和快餐化的消费，在“主题思考”这个方面均比较薄弱，在此就不再详述。而对应前三个层次，“贺岁武侠片”都给予了自身很好的定位。(1)视听奇观。关于这一点其实不必多言，“武侠片”的视听效果可以说是所有电影类型中最为丰富的。由于“武”本身所具有的“美”，如力量美、形体美、动作美等，成为吸引观众眼球的重要原因，同时，刀光剑影、飞檐走壁的“大场面“不断地给予观众视觉、听觉上的震撼，这是其二。再者，现代高科技在影片前后期制作中的广泛应用，给观众制造了许多见所未见、闻所未闻的“视听奇观”，满足了观众“猎奇”的心理，这也成为近年来“武侠动作片”大举复兴的重要推动力。因此，观众在节日的轻松氛围之中到影院获取一场“视听盛宴”，享受“盛宴”后的满足感能使节日心情更为愉悦，双向的良好互动使得“贺岁武侠片”自然成为首选。---本文于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---(2)故事叙事。“武侠片”在结构上相对比较单一，多以“除霸型、复仇型、比武型、夺宝型”四类为主。以上述五部影片为例，《功夫》即可归为“除霸型”；《满城尽带黄金甲》则为“复仇型”，《霍元甲》自为典型的“比武型”。且由于“贺岁片”以“娱乐大众”为首任，在剧情上均不会有太复杂的冲突设置：如《功夫》就被观众总结为“一个街头小混混和一个哑女的故事”，虽带有一丝调侃意味，但恰恰体现了其简单的故事情节；《满城尽带黄金甲》则脱胎于中国人最为熟悉的戏剧名著《雷雨》；《霍元甲》的故事情节观众更已烂熟于心。所以，“贺岁武侠片”没有负载过重的仁义道德、惩恶扬善...