现代后语境中的独特景观文章的主要内容：主要分四部分1开头：对王家卫的介绍2详细分析所拍电影的主要风格，《四个特点，四个小标题》对自己的生出环境和时代深刻的理解表达特殊外部环境，生命体验，符号性强内容掩藏在形式里和风格里，高度抽象后的真实，晃动镜头，不规则画面构图，冷噎色调的运用。3简单带过王家卫的电影其他特色4结尾，个人对王家卫的情感表达。采用的工具：使用书籍，笔记。后现代语境中的独特景观拿上属于自己的相机，拍下属于我们的电影！王家卫，出生于上海，是香港著名的导演王家卫，第十届香港电影金像奖最佳导演，第二十八届台湾电影金马奖最佳导演。同时在1997年执导的电影《春光乍泄》，获得戛纳国际电影节最佳导演奖，成为首位获此殊荣的华人导演，2006年，成为首位担任戛纳国际电影节评委会主席的华人。以及在2013年，继巩俐之后，他将成为柏林电影节第二位华人评委主席。他拍摄的电影繁不胜数，其中最有代表的是：《旺角卡门》（1988）、《阿飞正传》（1990）、《重庆森林》（1994）、《春光乍泄》（1997）、《花样年华》（2000）、《2046》（2004）、《蓝莓之夜》（2007）、《一代宗师》（2013）。再现都市生活对自己生处城市的和时代理解的深刻，表达特殊外部环境，生命体验，在他的自己电影里找到了其如其分的方式，再现了生活的都市。《重庆森林》中的人流拥挤华洋杂处的重庆大厦，《旺角卡门》中的旺角的高楼分割出的暗蓝色天空，当然还有《花样年华》中的幽暗、细雨蒙蒙、富有情调的小巷，王家卫用自己的理解描绘了真实的世界，真实的都市。但是真实的再现，往往是一种别样的体验。《东邪西毒》中那片孤寂冷漠的沙漠，是寓言化了的现代城市；《春光乍洩》里的那种远在异乡的无根飘零的感觉，是对香港这个殖民城市在另一个异域时空里的反照。王家卫是一个浓厚地背负“都市感受性”的影像表述者，用‘都市生活’的影像让你触摸到生活的写真！添上特殊的符号符号性强，尤其是时间性，隐藏在形式和风格里，不突兀，不刻意，衔接恰到好处，这是他的另一个拍摄风格。，像《阿飞正传》里那个著名的台词‘十六号，四月十六号。一九六零年四月十六号下午三点之前的一分钟你和我在一起，因为你我会记住这一分钟。从现在开始我们就是一分钟的朋友，这是事实，你改变不了，因为已经过去了。我明天会再来。’还有《重庆森林》里对日期的经典诉说‘我们最接近的时候，我跟她之间的距离只有0.01公分，57个小时之后，我爱上了这个女人。’‘我和她最接近的时候，我们之间的距离只有0.01公分，我对她一无所知，六个钟头之后，她喜欢了另一个男人。’以及《东邪西毒》里经常会在事件开头指出节气。他讲述的这些故事并没有特别的时间背景，它们可能每天都会发生在这个城市的角落里。但是王家卫却利用这些随处可见的符号，成就了一片又一片的美作！展现别样的真实王家卫的影响世界高度抽象后的真实表现他偶然性片段式的叙事结构和细节描绘。如果你看了王家卫的作品而感动的话，那绝不是由于整体的印象所引发的，而是由细节片断以及絮语化主观独白所唤起的气氛能让你产生心灵神会的共鸣，或者是一种高度抽象后的真实流露。气氛存在片断中，或者夹杂在片段与片段间的留白里，这很像是现代美学对宏大叙事的摒弃和细碎印象的偏好。在他的电影里，例如《重亲森林》的两个交叉故事的细节描写《东邪西毒》的片段或展现，《花样年华》的絮语对白，柔情或语言……无不体现淋漓尽致的抽象真实。画出异样镜头晃动镜头，不规则的画面构图，冷潱的色调运用，给你别样的感觉。就拿《重庆森林》来说吧，首先我们得明白这部电影的基调，导演把现代都市比喻成一座茂密的森林，通过森林中的人物，有的是警察，有的是杀手，有的是因为失恋而失落寂寞，还有的是生活末路上的追逐，奔跑……来体现森林的孤寂，追寻恐慌，自我沉浸般的迷失，换而言之是都市人的失落，害怕，迷惘，追逐，恐慌。因此电影里那些看似慌乱的画面，镜头里那些匆忙的人物，，其实都是赋予特殊的生命力，就好像被困住的猪一样，，在急切找到出口的方向，在电影里王家卫用大量的晃镜头，让人看了特别杂乱无序，，毫...