浅析薛晓路作品的编剧特色摘要：薛晓路作为北京电影学院硕导，曾在中央电视台做过节目编导，她坚持自己的观点与创作风格，写出了很多脍炙人口的剧本，两部自编自导的电影都赢得好评和口碑，笔者将选取薛晓路几部代表作品对其进行编剧特色方面分析。.关键词：薛晓路；编剧；《不要和陌生人说话》；《孝子》；《海洋天堂》；《北京遇上西雅图》[中图分类号]：J9[文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2016）-03--02在《海洋天堂》拍摄前，她曾用14年的时间深入到自闭症群体潜心创作，多年的生活积累，最后提炼成一个真实动人的亲情故事，在此之前有人向她高价买这个剧本但都被她回绝了，她说一定等到合适的时机自己亲自拍，因为她坚持地认为自己与自闭症群体相处这么多年的经历能够最有说服力地去还原真实。薛晓路的作品既坚持着自己独特的观点又注重价值观的体现，她的每一个作品所展现人文关怀和时代精神都是值得社会关注和反思的，最让人印象深刻的，还是她的编剧特色。一、强烈的社会责任意识与传统的价值观念“如果作品中对当下生活没有观察、没有态度、没有反射，那我不认为这是现实题材。”[1]薛晓路曾说过她是一个拥有传统人文价值观念的人，纵观她的作品，不难看到她笔下的“现实题材”所涉及的热门话题是建立在活在当下的人物以及这些人物对当下社会的感受和体验而创作的，比如说《北西》在情节设计上首次创新性地正面触碰了大款包小三、同性恋生育、知识分子海外移民、中国房价居高不下等众多的敏感话题，但是在现实的框架里又有着传统的人文价值观念，这是薛晓路作品的一个普遍共性。《北西》中，她描写了文佳佳（汤唯饰）与弗兰克（吴秀波饰）的异国之恋，故事地点几乎全部发生在美国，在将这部作品的市场定准国际化的前提下，又将中国传统思维观念融入在男女主人公的人物塑造上。如果按照市场的需求，可能上来就得有一场床戏，但是不俗套的她却不曾将这两个人物塑造成为前卫爱情的体验者，这个戏里男女主人公最多也就是牵牵手，连吻戏也没有，她给作品留白许多。她也曾说过自己创作的作品要有两个特点：一是好看，二是向上。“好看”即是能够满足大众审美需要又富有生活气息，也就是说立足“现实”，“向上”则是要传递“正能量”即“对社会负责”，例如《不要和陌生人说话》的“家暴社会问题”隐藏在浮华背后的痛苦人生；《孝子》的“和谐社会”洋溢着中华美德孝道；《海洋天堂》的“人间至情”关心帮助自闭症群体；《北西》的“有钱未必幸福”新时代的金钱婚恋观……这些价值表达不贴流行标签，有切肤的现实感，更靠近基本的人生理念。二、人物设置去脸谱化“脸谱化”概念有广义和狭义之分，狭义的脸谱化只指人物的面部描写雷同，广义的脸谱化则泛指人物肖像、性格描写上的雷同化现象。对于剧本创作当中的人物人物设置，需从“人物塑造”和“人物真相”两方面出发，而薛晓路作品里正是体现了人物性格设置的特殊与不同。在其2003年创作的《不要和陌生人说话》里，首次敏感的触及到当时还没敢触碰的社会问题“家庭暴力”，塑造了安嘉和（冯远征饰）这个外表看上去正派、体面的医生回到家后竟是对妻子梅湘南（梅婷饰）实施家暴的“心理变态”。在这个人物的设置上，“人物塑造”描写他性格的两面性，其中一面包含两部分：一是他成功和受人尊敬的部分，二是他施暴时丧心病狂的部分，在这一面中，外在的东西较多，给人的多是直观的认识，而另一面，则是他的孤独绝望的心理，这是这个人物特殊的关键。而“人物真相”则体现在他的爱情、亲情是这个人物内心中真实的东西，没有这些也就没有了痛苦，也就没有了这个人物在经历着快感与痛感、理智与非理智所交替的巨大冲压下通过“施暴”所体现的心理畸形和神经质。所谓典型人物有典型性格，是通过塑造安嘉和这个人物不一样的性格、行为来展现他人性中与众不同的弱点、心理特征和情感世界，进而深刻地剖析和揭示了“家暴”这个社会问题之所以存在的隐患根源；同样，《北西》中，将文佳佳的性格设计为强势、刁钻古怪，女性的强势与男性弱势的处理彰显出当今时代的特色。同时，薛晓路在表现人物成长方面描写地也比较细致，故事讲...