略论后现代主义小说叙述特征学生姓名：张欣导师姓名：田延明专业：外国语言学及应用语言学学号：42008346日期：2009.06哈尔滨师范大学西语学院略论后现代主义小说叙述特征后现代主义(postmodernism或译作“超现代主义”)是指20世纪五、六十年代以来，具有反西方近、现代哲学倾向的一种社会文化思潮，它包括后现代艺术(包括建筑学)、社会学、哲学等。在欧洲，以德里达、福柯等为代表的解构主义者试图从批判结构主义基本观念入手，消解西方传统哲学；在美国，奎因等哲学家通过重新构建实用主义来批判近现代西方哲学。正是德里达等人的崛起，标志着后现代主义的建构和中兴。后现代主义不仅具有否定、摧毁和解构的一面，而且或多或少也蕴含了积极、肯定、建构性的内涵。“后现代主义”并不是一种风格概念，它只不过是对现代主义某些风格的强化和超越。正如查博特所说：“我们对现代主义缺乏一个充分的、为人们普遍接受的理解，使得许多为后现代主义所作的论辩变得似是而非，许多被冠以后现代之名的东西，都直接来自早先的“现代主义”作家。”（一）内容：以荒诞表现荒诞后现代主义小说在内容上最突出的一点就是“元小说”。所谓“元小说(metafiction)”，就是一种“关于小说创作的小说”，就是在作品中谈自己如何写小说，向读者介绍他的写作意图和构思。“元小说”一词是W·H·加斯首先提出来的。在元小说中，文本和外部世界之间有着根本性的联系，这种联系倒不是因为文本反映或模仿现实生活，而是因为现实本身在被体验的同时也被文本化了。元小说中的人物试图阐释他们身处其中的文本，同时读者也试图阐释这些人物所在的文本，因此小说人物的体验恰是读者的体验。就是说，元小说中的人物参与了文本创作，但这种创作不是原创作，而是一种再阅读。阅读就是再创作。这种创作的过程就是复制读者已经阅读过的一切，因而是再阅读的过程。元小说为读者制造的是一座迷宫：是置身于小说世界呢，还是置身于现实世界？约翰·巴思就是制造这种“迷宫”的高手，《曾经沧海》就是这样的一座“迷宫”。《时震》也是如此。（二）形式：碎片、互文性或风格模仿及其它罗伯特·库弗的小说《保姆》是由108个虚实交错的片断组成的,每一节都是单独的叙述单位，因此也被人称为“拼贴画”。在后现代派作家眼中，“统一性”和“完整性”是完全不存在的。后现代主义打破了文学作品中的逻辑顺序，有意的颠倒、错乱时间顺序，打破时间、地点的界限，将过去、现在，现实以及似是而非、似非而是的朦胧幻觉任意交错，大幅度的跳跃，以这种方式体现思维的真实性。后现代小说颠覆了传统小说的内部形态和结构,甚至对小说和它的叙述方式本身也产生了怀疑。这类小说的作者称:现实是语言造就的,而虚假的语言造就了虚假的现实。小说的主要任务是把现实的虚假和故事的虚假展示给读者,让他们去思考。后现代小说家否认“文学性”是一种先验之物,认为它只不过是人为的语言艺术的效果。世上本不存在什么先验的客观的意义,所谓价值不过是人的虚构,所谓意义不过产生于人造的语言符号的差异。巴塞尔姆更明确指出：“拼贴画的原则是20世纪所有各种媒体艺术的中心原则。”而他自己创作的《看见父亲在哭泣》也一样由35个碎片拼贴而成。《时震》中的小说家基尔戈·特劳特虽然不乏机智，但却是个半疯的怪人。他不断写小说，写好后扔进废物篓，或扔在垃圾场，或撕成碎片从公共汽车站的抽水马桶中冲下去。他的外表滑稽得令人忍俊不禁：相当一部分后现代小说体现了“通俗化”的倾向。后现代主义作家抵制现代派贵族式的纯文学，力图打破传统的文学分类法，谋求与大众的和解。因此，许多后现代派小说往往用侦探小说、间谍小说、科幻小说、罗曼史等形式进行创作。这些作品情节离奇、怪诞、曲折,可读性强。譬如，多克特罗的小说《比利·巴思格特》吸取了许多现代派的表现手法，打破了现实与历史的界限、通俗小说与严肃小说的界限,将现代派的艺术技巧与现实主义的细节描写和主题思想巧妙地熔为一体。尽管后现代主义小说具有先锋实验性和通俗性，是一种文化无政府主义的表现，具有盲目消解一切的企图，但是既然小说是有思想的人写成的，他总是有意识...