本文格式为Word版，下载可任意编辑屯堡与山林侯俊丹一九六五年的台湾，还掩盖在台海对峙和冷战疑云中，政治空气憋闷得让人透不过气。这一年，早已在香港影视圈闯出了点名堂的胡金铨离开了邵氏，辗转到了台湾联邦电影公司，为了他做导演的抱负，谋一处可施拳脚的地方。倒霉的是，他在台湾写的第一个剧本《阴阳法王》送交审查的时候吃了闭门羹。也难怪，剧中的“法王”歪打正着揭了当局的短儿：“一个地府的阎罗王不承想被人强占了地盘，沦为孤魂野鬼，上告无路，翻身无门，只好找了一块‘三不管的地界落草为寇。”所幸胡金铨迁善更正倒还灵巧，立马转变思路拍了一部仁孝忠义的《龙门客栈》。凭借这部片子喜人的票房，老胡赚得一吐胸中块垒的机遇接下来竟任性地花了三年拍出了《侠女》。虽然如今《侠女》被誉为中国新派武侠片的开山之作，但在五十年前，这部当时的大制作公映后并未引发多少共鸣观众被导演的讳莫如深搞得一头雾水，票房业绩惨败。其实就算放在今天，年轻一点儿的观众也多半会在影片长达三个小时的拖沓节奏中昏昏欲睡，人们期望的武侠片该有的特效炫技的打斗场面，或是英雄救美的爱情传奇，在这—1—本文格式为Word版，下载可任意编辑部片子里几乎都找不到，总之，它实在太不符合一部武侠片所擅长的儿女英雄套路了。影片讲了一个类似猫和老鼠嬉戏般追来逃去的故事：东林党人杨涟在与阉党魏忠贤的斗争中遭致东厂特务的暗算，全家抄斩，杨涟之女杨慧贞为其部下所救，连夜逃走，避居于靖虏屯堡中的镇远将军府。为除后患，东厂指挥门达追杀杨女于屯堡，却为儒生顾省斋设计落败。雪洗父仇的杨慧贞本欲采纳慧圆大师度化，了断尘缘，归隐山林，但诛杀东厂的法外之举使她和顾生二人再度遇到锦衣卫的追捕，最终凭借慧圆的助力，杨慧贞才逃出世天。有次采纳《南洋商报》的访谈时，胡金铨毫不避讳他的电影通过不断重复的追杀所造成的观感上的烦闷效果，有意“要让观众觉得很累，跟着有累的感觉”，那么，导演为什么刻意要让观众感到疲累呢？观看胡金铨的电影，仿佛徐徐开启一幅山水长卷，在那如卷轴画般的运镜中，经常突兀地冒出一个不那么和谐的人造景观—不是客栈便是屯堡，扣人心弦的玄机、心狠手辣的角逐总在这个逼仄的空间里上演。客栈或屯堡并非化外之地，相反，它们往往是庙堂之上权力斗争的地方延迟，监视、追逃、伪装、刺探、密谋、构陷—胡金铨的江湖，不少被娴熟地编织进明代中央集权的政治语境中，以东厂和锦衣卫的特务活动为背景，既不是逍遥自由的独立空间—2—本文格式为Word版，下载可任意编辑也褪去了光明磊落、忠奸清晰的色调，其中密不透风的机要政治诡术，声色不露，暗藏杀机。《侠女》前半截儿故事就发生在这样一个屯堡里。残垣、焦土、荒苇、蛛网、惊鸟—影片一开头便用近一分半钟的空镜营造了靖虏屯堡破败、鬼魅的空气。靖虏屯堡和镇远将军府，借喻明代卫所，行政制度设置上的叠床架屋，层层监控使卫所在明中后叶走向衰落，最终造成晚明地方军事疲弱的颓势。胡金铨这个被誉为文艺界的明史专家的导演，此处颇具匠心地用屯堡的萧瑟景象影射了在中央集权的专制高压下，地方社会备受压抑的情况。在这个酷烈的政治环境中，一场弥漫阴谋的谍战开场了。隐逸书生顾省斋，东厂特务欧阳年，拱卫忠良的鲁定庵、石问樵二将军，三股势力你窥视我，我探索你。好人坏人放在谍战开场中浑然不清。这正是屯堡所象征的机要政治中权力嬉戏的诡谲之处，幽闭、混沌，钻进去的人摸不着由头，识不破真相，只能靠猜忌，由于伪装才是政治生存的法那么。鲁定庵和石问樵的出场，一个是大隐于市的儒医，一个是执竿行脚的算命瞎子，总之都褪去了忠臣佐史的外衣，但定庵不定，问樵意不在山林。身份真不真不重要，演得真不真可真要了命：石将军强忍欧陽年偷袭的掏心掌，也要装作下意识探索“我的马竿儿”。你演，他演我也演，假假真真，真真假假，试问，还能信得过谁？信—3—本文格式为Word版，下载可任意编辑义不存，侠义危危。世道危亡的出路，在《龙门客栈》中被寄予了忠臣义友，尤其是一个仗义豪情的儒侠角色萧少镃。但这股刚健有为的气质，很难从《侠女》的书生顾省斋身上找到。就像...