新媒体艺术的语言实验方法探讨[摘要]对于具有典型实验性品格的新媒体艺术来讲，语言实验的方式应成为艺术家惯用的方式，也应是贯穿新媒体艺术发展始终的。新媒体艺术的语言实验主要体现在思维实验、修辞实验和媒介实验这三个方面。这三个方面的语言实验方法的探讨将有助于探求新媒体艺术创作的新的可能性。[关键词]新媒体艺术；语言实验；思维实验；修辞实验；媒介实验[]Jo-03[文献标识码]A[]1671-511X(2010)01-0072-03当前，新媒体艺术已成为国际、国内重要艺术展览的主力，似乎展览缺少了新媒体的形式就缺失了前沿性。此外，就连一些具有较好市场的从事绘画或其他传统艺术形式的艺术家也不约而同将触角伸向新媒体艺术创作。新媒体艺术可谓遍地开花，懵懂之间，不管了解与否，大家似乎都已经接受了这一艺术形式。然而，通观现有的新媒体艺术作品，我们不难发现其各种问题所在，其中最关键的就是相当数量的新媒体艺术作品多停留在感官系统转换的层面上，与传统艺术形式相比，仅仅完成r技术、媒介的转换。大量的作品呈现出形式主义倾向，通过对社会流行符号、图像的简单借用、复制，完成对社会现实的肤浅反映，毫无任何当下关怀性。那么为何如此多的新媒体艺术创作流于形式，毫无新意，究其原因，这与创未能更多关注新媒体艺术语言本身脱不了干系。新媒体艺术之所以成为艺术。不是因为其新媒介的特点，而是由于其艺术语言的性质。因此，对新媒体艺术语言的分析应该成为这一艺术创作的重点。那么，如何进行新媒体艺术的语言分析?艺术史家贡布里希早就指出应“把实验的概念作为考察科学与技术之间关系的指南”。美国电影和录像艺术理论家基恩?荣格布拉德提出“艺术就是实验，否则它就不是艺术”。新媒体艺术家邱志杰也提出：“新媒体艺术只有具备实验性才会有效果，要有效果，就必须投身实验，不能依靠事先的人格、语义、观念以及事后的阐释”。对于具有典型实验性品格的新媒体艺术来讲，语言实验的方式应成为艺术家惯用的方式，也应是贯穿新媒体艺术发展始终的。本文试从思维实验、修辞实验和媒介实验这三个方面来进行具体探讨。一、思维实验新媒体艺术语言实验首先表现在艺术思维实验上。思维是指艺术创新思维，应该说，艺术思维对任何一种艺术形式的创新都是极其重要的，在这里所要探寻的是符合新媒体艺术各项特征的艺术思维方式的选择。具体来讲，它包含试错思维和换角度思维。1、试错思维卡尔?波普尔提出的重要理论之一就是“试错渐进理论”，也就是试探纠错(试错)获得进步(渐进)的方法或技术，也即是一种猜想反驳理论。这一理论也是新媒体艺术创新的重要方法，应用在艺术实践中，就是允许犯错误，这或许可以说是它的一个“原则”，也是语言实验成其为实验并得以实施的关键。邱志杰在谈到他拍摄的纪录长片时说：“我这个作品是实验的，我做这个东西就是想知道这个东西能做成什么样，这样一种好奇心就有了。没有什么特别的目的，不是做每个东西都要有目的。”这样，做一个东西只是为了一种好奇心，并没有在先的经验和目的，那么这一过程就是实验，是实验就会不断犯错误，而犯错误是必要的。邱志杰用“煎蛋”的例子进一步指出了这种必要性。他说：“任何创造性都是从错误中产生的，所以一定得先犯点错误，煎蛋就是这样出来的。一开始肯定有一个人不小心把鸡蛋弄破了，弄到铁板上了，就开始煎蛋了，创造性也就这样不小心被弄出来了，所以一定要有人完全没有负担，即使把鸡蛋弄破了，也用不着受到责备，就是说他的责任就是去想各种怪方法去整那些鸡蛋，每一个明智的社会就应该是这样，它的文化才不会消失。”实际上，这个“允许犯错误”也是经济学上的“博弈论”(gametheory)、“预期效用理论”。艺术家在进行创作之前并没有什么概念，而是猜测、对策，先猜测作品方案会收到怎样的效果，观众看了作品之后会是怎样的反映，如果不是预想的反映，那么就再进行反驳，反驳就是批判，对原有的方案进行检验，寻找问题所在：为什么没有达到预期的效果?如何扭转这一态势?根据这个“对策”过程再对作品进行调整，直到猜测与事实达成统一。当然这个猜测是要建立在对受众状况常理常情估计上的，否...