才子城网，文笔展现魅力的平台以《宫》和《步步惊心》为例探讨穿越剧的女性思想相关博士在一篇哲学与人文的职称论文中这样写道：《宫锁心玉》和《步步惊心》两步穿越剧并不着力渲染女主角是历史的“推动者”(事实上她们是无意中创造了历史)，但是女性的主体意识得到了最大限度的凸显。在穿越剧中，虽然穿越者身份卑微，如《宫锁心玉》里的晴川只是一个宫女，《步步惊心>中的若曦只是一个奉茶宫女，但是经过自己的努力，事业小有成就，(虽然这完全依赖于现代人的优势。)而且还让众阿哥们为之倾倒。之所以受到那么多优秀男性的倾慕，主要还是作为穿越者所表现出来的强烈的女性意识吸引了男性的注意，这种意识在当时的社会无异于另类。带有极大的叛逆性，如现代化的两性观念：男女平等、女性也要有自己的事业、一夫一妻制等。从20世纪八九十年代开始，随着女性文学的兴盛(如90年代出现了“女性小说”“女性散文”)．女性意识一直是影视剧关注的对象。于是历史剧中出现了许多不同于以往的女性形象。中国传统女性的标准形象是温婉、贤惠和忍让，这和几千年的封建社会对女性的压制息息相关。正如西蒙娜·波伏瓦曾说过：“女人不是生就的，而宁可说是逐渐形成的。”女性形象被历史和社会“塑造”成了一个固定模式。所以当金庸的武侠剧在大陆播放时，其中一些女侠形象立即引起了女性观众的共鸣，如《射雕英雄传)中的黄蓉、《笑傲江湖》中的任盈盈、《倚天屠龙记》中的赵敏等，她们大都以刁钻、古怪、机灵的形象出现在观众面前，让当时习惯了“刘慧芳”式的中国传统女性形象的观众眼前一亮。《还珠格格》里的小燕子无疑又是一枚重磅炸弹，颠覆了以往所有琼瑶笔下痴情柔弱的女性形象。原来任性、另类的女子也一样可以得到男子的青睐。《宫锁心玉)和《步步惊心》中的女性形象应该说比之前的更进一步。那就是对于女性事业和人格独立的追求。无论是黄蓉、任盈盈、赵敏还是小燕子，她们的女性独立意识都相对薄弱，只是热衷于与心爱男子的爱情生活。在两性关系中，虽然也追求平等，但是对于事业基本没有什么追求。如黄蓉为了爱情，明知襄阳迟早是属于蒙古大军的但还是毅然决定与郭靖固守襄阳，以求共死来证实爱情的永恒。而在《宫锁心玉》中，晴川从一个小宫女一步一步上升为康熙面前的红人。又成为八福晋，以至于网络和媒体评论该剧为《杜拉拉升职记)的古代版。在《步步惊心》中，若曦也是从基层做起，在奉茶宫女这个岗位上不仅勤恳敬业而且努力创新，加上现代的智慧。又是给皇上吟“数风流人物，还看今朝”，又是策划敏敏格格的告别舞会，得到了康熙的信任，混得风生水起，当上了奉茶领班。对于爱情，并不完全以男性为主而是有才子城，毕业论文、论文设计、职称论文的助跑器才子城网，文笔展现魅力的平台自己的见解和立场。在四阿哥当上皇帝以后，若曦还是希望以一己之力来帮助其他阿哥避免受到雍正的迫害。最后情愿牺牲自己和雍正的感情来换回生命最后一刻的宁静和人格的独立。此文由才子城毕业论文网搜集。这些都是对女性思想的见证。才子城，毕业论文、论文设计、职称论文的助跑器