浅论《杀手里昂》剪辑技巧之音乐、镜头的运用影片《Leon》，中文翻译为《杀手里昂》或《这个杀手不太冷》，1994年9月由法国著名导演吕克贝松执导拍摄，剧情反映的是纽约贫民区住着一个意大利人，名叫莱昂，职业杀手。一天，邻居家小姑娘马蒂尔达敲开他的房门，要求在他这里暂避杀身之祸。原来，邻居家的主人是警察的眼线，只因贪污了一小包毒品而遭恶警剿灭全家的片罚。马蒂尔达得到里昂的留救，开始帮莱昂管家并教其识字，里昂则教女孩使枪，两人相处融洽。女孩跟踪恶警，贸然去报仇，反倒被抓。莱昂及时赶到，将女孩救回。他们再次搬家，但女孩还是落入恶警之手。莱昂撂倒一片警察，再次救出女孩并让她通过通风管道逃生，并嘱咐她去把他积攒的钱取出来。莱昂化装成警察想混出包围圈，但被恶警识破。最后一刻，里昂引爆了身上的炸弹。就这么一个看似也并不复杂的故事，导演吕克贝松在运用电影这一艺术手法反映出来时，被人们誉为是吕克贝松“为杀手写的一首挽歌”，曾经轰动一时，可以说成为了吕克贝松的巅峰之作，也成为法国影像风格的巅峰之作。那么，如此一部被誉为“巅峰之作”的影片，从影片剪辑的角度分析，它又具有哪些特点，或者说运用了那些技巧呢？本文以下部分将着重分析该影片的影视剪辑技巧。一、多种镜头语言的组合使用首先，我们先来解释一下镜头的含义。镜头，顾名思义，就是从开机到关机所拍摄下来的一段连续的画面，或两个剪接点之间的片段，也叫一个镱头。镜头又有长镜头与短镜头之分，所谓“长镜头”，是指连续地用一个镜头拍摄下一个场景，一场戏或一段戏，以完成一个比较完整的镜头段落，而不破坏事件发展中时间和空间连贯性的镜头。长镜头作为一种艺术表现形态，最大的功能就在于逼真地记录现实——自然、生活和情绪。所以，在影片中运用长镜头手法可以保持整体效果，保持剧情空间、时间的完整性和统一性；可以如实、完整地再现现实影像，增加影片的可信性、说服力和感染力；还可以渲染气氛、表现人物的心理活动。短镜头是相对于长镜头来说，在时间上比较短，比长镜头更加的利落，多用于特写镜头。在盖·瑞奇指导拍摄的影片《两杆老烟枪》中，开篇就可以感受到，那组非常不错的特写，用蒙太奇的手段连接起来，表现得非常的自如。说到蒙太奇，在一部影片中，蒙太奇的手段担当着非常重要的“角色”。电影的基本元素是镜头，而连接镜头的主要方式、手段是蒙太奇，而且可以说，蒙太奇是电影艺术的独特的表现手段。运用蒙太奇手法可以使镜头的衔接产生新的意义，大大地丰富了电影艺术的表现力，从而增强了电影艺术的感染力。它的功能主要有以下几点。1.通过镜头、场面、段落的分切与组接，对素材进行选择和取舍，以使表现内容主次分明，达到高度的概括和集中。2.引导观众的注意力，激发观众的联想。每个镜头虽然只表现一定的内容，但组接一定顺序的镜头，能够规范和引导观众的情绪和心理，启迪观众思考。3.创造独特的影视时间和空间。每个镜头都是对现实时空的记录，经过剪辑，实现对时空的再造，形成独特的影视时空。蒙太奇的运用，使电影艺术家可以大大压缩或者扩延生活中实际的时间，造成所谓“电影的时间”，而不给人以违背生活中实际时间的感觉。剪辑，电影制作工序之一。也指担任这一工作的专职人员。影片拍摄完成后，依照剧情发展和结构的要求，将各个镜头的画面和声带，经过选择、整理和修剪，然后按照蒙太奇原理和最富于银幕效果的顺序组接起来，成为一部结构完整、内容连贯、含义明确并具有艺术感染力的影片。构图，即结合被拍摄对象(动态和静态的)和摄影造型要素，按照时间顺序和空间位置有重点地分布、组织在一系列活动的电影画面中，形成统一的画面形式。一般来说，电影画面构图分为主体、陪体和环境三部分。主体指画面的主要表现对象，可以是人，也可以是物，它处于中心的地位。陪体是指与主体构成一定的关系，作为主体的陪衬而出现的人或物。环境是围绕着主体与陪体的环境，包括前景与后景两个部分。这三个部分的组合关系构成特定的图形。二、音乐与镜头巧妙结合首先是音乐背景的运用。“音乐元素的加入完全可以改变丰富剪辑手段，解决实际操作...