於梨华小说的艺术特色於梨华是一位很讲究写作技巧的作家，由于她的作品具有较高的艺术成就，因此她被誉为“近年来罕见的最精致的文体家。”聂华苓在《写在〈归〉的前面》中论及於梨华的作品时也说：“於梨华的作品，干净利落，闲闲几笔，就把人物写活了；她对文字的运用有独创性，因此文字特别新鲜简洁。”这评价是颇为恰当的。综合而言，她的小说艺术成就主要表现在如下几个方面：（一）、传统手法与现代技巧的结合於梨华书中的人物几乎都是随着她逶迤而行的，如果将她的作品——无论是长篇还是短篇一一排列出来，我们从她的笔下就会看到那批留学生在告别了事业上难以求发展，在心理上又倍受压抑的故土，变成美籍华裔学人后的不停变动的生活历程。尽管於梨华属于经验性的作家，但她从不停留于叙述故事，堆积事件的层面。她注意观察，剖析人物的内心活动和深层心理状态。於梨华的创作一般用我国传统小说的惯用手法，重视强化情节，即以现实生活中的故事为依托谋篇布局，而且注重情节的连贯性与完整性，但在情节的转换，故事发生的时空，以及具体描述中，又大量恰如其分地融入西方现代文学的写作技巧，使之呈现出“中西合璧”的艺术美感。（二）、善用对比和比喻於梨华描写景物的细腻逼真，制造恰当意向时永远不落俗套的苦心及她善于运用对比，在《又见棕榈，又见棕榈》里都有超常的表现，可谓是比比皆是。如一个深夜，刚回台北没有几天的天磊从小提箱里把佳利的照片拿出来，“静静的看着”，同时他把立在书桌上的那张五彩照片“轻轻覆在玻璃垫上”。佳利是他在美国一度热恋过的有夫之妇，意珊是他靠通信维持相当感情而返台后才见面的女友。天磊接着把两个女子的相貌做了个对比，这段文字很能代表梨华善用比喻，着力描绘的特殊风格：那是一个和意珊的完全不同的脸。意珊的脸像太阳，耀眼的亮，耀眼得令人注意，你知道它在那里。而这个女人的脸是一片云，你觉得它存在，但是你追随不了它，它是轻柔的，但又似沉重，它不给任何光亮，但你忍不住要去探索它；它的颜色，它的形状。它给人一种美的感觉，美在何处，却又无从分析。太阳使人看到，而云片是只令人感到的。他看到意珊的脸上的光洁，眉立脸上的脂粉；意珊两角弯弯的圆眼睛，眉立的细眼；意珊嘴唇的自然光泽，眉立口红的浓涩；意珊的尖下巴所带来的俏皮，眉立双层下巴的厚重。十年，难道一个女孩过了十年会失去那么多东西？还是把一个30多岁的女人和一个20多岁的少女比根本是不公平的？（三）、人物外部形象描绘与心理描写的结合作为女性作家，於梨华同样具有女性特殊的心理与气质，因此能较深入地探测人物的内心世界，对人物心态的描写，表现出细腻的笔上功夫。她对人物的心理刻画，常与对人物的肖像、服饰、动作、神态等外部呈现相结合，这就使人物的个性特征更为鲜明，思想变化轨迹也更为清晰。例如《傅家的儿女们》中，有一段文字：她低低地吁了口气，手指轻轻摸那只劳伦斯送给她的戒指。元旦那天如果她没有生病，她和志宏再整整呆一天，说不定她就会嫁给他。那么，她现在也不会坐在这个留学生回国包机，抱着一腔失意、失望，以及失去往日的梦想回台湾，而是坐在郭志宏和她的“家”里，做一个贤良太太吧。他现在还在高雄吗？还是调回台北了？10多年的工作经验，也许他已当了什么“长”字辈的职务了吧？当然已有了太太，也有了儿女，不会像她这样，一个40在望的老处女！这段文字生动地写出了傅如曼的内心矛盾、联想与情绪变化。其中，有对与郭志宏、劳伦斯往日恋情的追忆，有因婚姻失败离美返台的无奈，还有行将40岁仍嫁杏无期的悲哀。而这一些，於梨华又用“吁了口气”和“手指轻轻摸那只劳伦斯送给她的戒指”这一表情和动作加以配合，从而使傅如曼此时此刻的复杂心境表现得更为真切和具体。（四）、巧妙运用对话推动故事情节的发展於梨华的描写所以给人留下深刻的印象，和她采用的一些艺术手法不无关系。比如在她的很多作品中，有不少地方是通过对话来推进故事的。看得出来，这些对话都是经过精心布排的，自然得题，引人入胜。（五）、语言优美、文采飞扬於梨华的语言清新优美，自然纯净。同时又明快锋利充满激情，这正是她...