《一场全新的剧情综艺革命》―东方卫视《极限挑战》节目分析摘要：其实写这篇文章挺难下笔的，作为《极限挑战》节目的主创导演之一，在总导演的带领下，从节目策划、剧本、踩点、拍摄到后期，几乎参与了节目的每一环节。《极限挑战》自开播以来，收视就一路高歌猛进，平均收视率破2，最高收视率破3，无疑成为在2015第三季度成为全国各大综艺节目中的一匹黑马。同时《极限挑战》一口气拿下微博话题榜、疯狂综艺榜、微博电视指数三料冠军。.关键词：综艺节目;企划创意;节目创新与其他综艺节目不同，《极限挑战》以其开放式过程结局的设定、别具一格的节目形式、新鲜刺激的玩法，营造出了剧情式综艺的观感，赋予了综艺节目全新的内涵。节目在欢笑、汗水、拼搏、等待所交织的四个月里为大家带来了十二集“剧情式综艺”。那么《极限挑战》在制作过程中，有哪些颠覆式的创新呢？一、企划意图创新：用“剧情化综艺”，来呈现大叔们的中年危机一群颜值不高的大老爷们，领着两枚小鲜肉，在节目里掐架斗狠，有什么好玩的？但在节目播出后，大家才发现，原来影帝和小鲜肉们的步子和耻度可以迈得那么大。在第三期《极限兼职》节目中，黄渤不得不在烈日下坐着小摩的挨家挨户送快递，不仅路上被车撞了，还因为晚到了两个小时，被拒收并赔偿50斤香蕉。王迅被吊到282米的高空擦了一天的大楼玻璃;罗志祥则上门帮人做家政服务，买菜、做饭还要帮忙洗被单和整理房间;张艺兴被困在后厨剥了几小时蟹黄，还要迫于压力上南京路卖笑揽客;孙红雷在幼儿园里被大班小朋友的惊声尖笑层层包围，饿了肚子也只能偷娃的点心吃。其实，《极限挑战》里这些送影帝们体验生活、角色扮演的节目创意，源自于东方卫视一次节目模式研讨会。其实从节目一开始设计之初，我们就坚持了两个原则，一个是去游戏化，不想让这些明星纯玩游戏，“我们打出剧情式综艺的概念，不是通过游戏看个性，而是大任务地推进，通过勾心斗角、结盟帮助和突破自己的勇气，来呈现很多男人甚至小男人的特质。”一个是去明星化。让这些明星真正感受不到自己的“明星特权”，投放到陆家嘴中心绿地等社会环境中，该问路问路，该洗碗洗碗，让他们搭地铁、摩的、公交车出没，让整个游戏更有“众生相”。二、编剧方式创新：挖坑小能手+前期大量推演+现场即时编剧跟目前中国观众熟悉的几档户外真人秀相比，《极限挑战》明显逼格更加高，也更加烧脑，不少观众在看节目时，都因为一度跟不上任务的进度，而替自己的智商捉急。当6个男人因为食物链关系而展开多角攻心追击和捕猎时，不少人都感受到了来自智商和情商的双重残酷碾压。节目中各种勾心斗角、坑蒙拐骗的复杂招数，让观众常常觉得自己智商欠费，所以这些高难度的任务推进和规则设计方法，都来自于编剧们前期大量的沙盘推演、现场即时编剧和“坑”的设计。比如第一期的时间追击战，大家就推演了5个通宵，把自己当MC进行了各种推算，但推不出任何必胜的方法，“结果，现场发生的情况跟我们前期设想的几百种情况完全不一样。此外，后期重新结构也是节目最后能在剧情中体现智商逼格的法宝。“我们没有流程，明星不进行集体行动，基本上是撒开来作战，六条线同时记录。所以我们要根据进程来重新‘编写故事线’，这等同于‘沙里淘金’，总共有80个剪辑师，同时工作。”三、明星角色定位方式创新黄渤、孙红雷、黄磊，光这三枚大叔在手，其实挑选时是没敢那么想的，刚开始节目组挑人，还真不是冲着“集齐影帝”去的。“节目要玩出心理、战术、玩出勾心斗角、人心叵测来，一定需要有社会阅历的人，才能玩得出来。首先人员结构要完全分开，要年纪大的，也要年纪轻的，但要玩出人心来，年纪大的肯定是占大多数。这些年纪大的有几个特点，第一个他们比较熟。第二孙红雷、黄渤没有被综艺消费过，真正的性格表现没有被观众熟悉过。第三，他们不是年纪轻轻就红的，有自己的心理属性。第四他们对节目挺认可的，第一次吃饭说到节目创意时，黄渤和孙红雷就开始聊自己家的事儿，黄渤说压力真大，他有孩子、有老婆，说婆媳关系是普天下没法解决的事情。孙红雷因为刚结婚，就像个后辈一样请教黄渤，真是这样吗，那要怎么相处...