虚拟、再现与表现三种文化在电影中的还原作者：彭霈：《学园》2013年第28期【摘要】电影通过银幕展示视觉影像，通过视觉影像生动形象地传达出特定的价值观，展现出独特的美学特质。虚拟、再现、表现三种文化究竟是如何在电影中得以体现，又是如何从理论层面指导电影艺术创作的呢？本文旨在对此问题进行探究，了解通过虚拟、再现、表现三种文化作用下电影艺术独特的美学魅力。【关键词】电影虚拟文化传媒文化艺术价值【】J90【文献标识码】A【】1674-4810（2013）28-0051-03一引言电影是集视觉、听觉、时间、空间等形式于一体的艺术。作为独立的艺术存在，它能真实地反映特定时间和环境中的社会政治、经济、哲学及传媒文化思潮。传媒文化对于电影艺术的发展有着不可估量的影响，可以说从根本上主导着电影的发展方向，是电影艺术内涵的核心和精髓，主宰着电影独特艺术魅力的成败。电影中表现与再现的方式、虚拟文化对于电影的指导、虚拟文化与表现再现文化之间的联系，以及对当下影视制作的启示，归根结底都印证了传媒文化对于电影不可磨灭的影响力。二电影中的表现与再现“人们把美术和其他一切艺术中旨在描写、把握事物隐蔽的面孔，并把它变成可理解的东”“西的尝试均称为表现主义。①表现主义在电影中起着极其重要的作用。任何一种艺术都不像电影那样更职业化地把描写事物的面孔当做自己的使命。因为电影不仅捕捉事物瞬间的面孔，”而且捕捉神秘的面部表情。②表现主义在电影中的应用范畴广泛，在影片中大到规模场景的展现、激烈外部动作的呈现、突发性事件的表现、各类物品和布局的陈列，小到人物的外貌特征，甚至人物瞬间表情动作的捕捉都基于表现主义美学核心思想的指导。“表现主义一般不采用撷取局部特写镜头来展示环境的全部，但却极力刻画面相特征，它”不相信观众的想象力能创造出适合它的口味的气氛。③因为表现主义对真实从不苛刻的要求，使得在电影表现主义运用比例稍有一点疏忽，便会导致整部电影艺术水平的失衡。所谓表现性，“‘’并不是通常所说的自我表现，而是文学史上与电影长期形成的一个美学概念，有其特点的内涵，并不仅限于表现主观情感。马契列特把表现主义与表现性严格区别，认为表现主义以表现主观虚幻意识为主体，而现实主义电影中的表现性都是以再现性为主体的前提下适当地发挥表‘’‘’现性，是以反映客观生活为基础的。表现这一美学概念作为目的，为表现主义所独有，但‘’作为手段却可兼用于表现主义艺术与现实主义艺术，并在后者中还带有它在表现主义艺术中原有的高度假定性（特别是变形、怪诞等）。表现主义产生于20世纪初，是当时涌现的现代主义美学思潮的一个支流，它以主观唯心主义为哲学基础，认为只有主观世界是真实的、有美”学价值的，它把艺术的任务归结为表现主观世界，颠倒主、客体关系。④---本文于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---“”对于表现主义的定义，《韦氏新世界美国英语大辞典》（1972年版）指出：表现主义（Expressionism）是20世纪初在艺术、文学与戏剧中掀起的一个运动，其基本特征在于扭曲（Distorion）现实，并运用象征、风格化等手段，去给予内心体验以客观表现。此说法异常具“”“”“”象地说明了表现主义的基本美学特征，将表现主义具有高度假定性还原的现实生活阐述得鞭辟入里。电影中，表现主义的运用能将哲理化的现实主义题材从隐藏的叙事结构里加以提炼，以直观的形式加以夸张的手法力求强化感染力来呈现在观众面前，使得观众能轻松地从表现性镜头中直接获取影片所表达的深层涵义，在电影趋于快餐化的当下，无不是攫取高额票房的一个有效手段。“恩格斯曾说：现实主义是除了细节的真实以外，还有真实地再现典型环境中的典型人”“物。⑤由此可知，再现性存在着以下几点基本涵义：（1）再现性要求文艺通过艺术形象去揭示现实生活内在的典型性，而不是模仿或复制表面的生活现象；（2）再现性还要求文艺以‘’写实为手段去达到上述目的；（3）再现性要求艺术家不能像镜子一样起机械的反射作用，‘’而要有自己的是非观念、审美理念、倾向性与爱憎态度，但这一切都要溶化...