探索中国现代陶艺发展的新途径摘要：一直以来，传统陶瓷多以追求制品表面的细腻、光滑和形态的完美无暇，追求线条的绝对流畅和颜色的绝对均匀及饱和作为最终目的，并努力使制品的表面和形态达到规范化、理想化，即对“完善肌理”的要求。但是，却忽略了对陶瓷表面因制作过程中过失而出现的“缺陷肌理”的审美价值，甚至否定它、排斥它。那么，是不是所有陶瓷制品都要达到“完善肌理”才具有审美价值呢？其实不然，现代陶艺的“缺陷肌理”，同样具有一定的审美价值，它是优势，更是现代陶艺新的突破口，而不是局限。关键词：缺陷肌理；完善肌理；现代陶艺；审美主体；审美客体：G710文献标识码：A：1005-1422（2016）03-0119-02一、“缺陷肌理”与“完善肌理”的基本概念随着现代陶艺在中国的发展和兴起，让国人看到了中国传统陶瓷艺术与世界现代陶艺的差距，所以当前迫在眉睫的任务就是我们要尽快找到一个途径，让中国的现代陶艺迅速发展起来，并与国际的现代陶艺接轨。而陶艺的“缺陷肌理”，恰巧给我们提供了这样一个新的途径。首先，我们来看一看“缺陷肌理”，还有和它相对应的“完善肌理”的具体概念是什么？现代陶艺家吕品昌在他的论文中提到，所谓的“缺陷肌理”，分为“反技术肌理”和“反规范肌理”。“反技术肌理”指“象制成品出现釉泡、针孔、缺釉、缩釉、裂釉、斑点、釉色不正等等现象”，“反规范肌理”指“象淹没器体而过分突出的肌理、不合器体性格的装饰肌理效果、不在规范部位的肌理效果、破坏规范空间形体的肌理效果、坯体未干燥前造成的扭曲变形或不合实用的空洞缺失或装饰制作不慎造成的肌理效果”。而“完善肌理”呢？它是“合技术肌理”与“合规范肌理”的统称。“合技术肌理”指的是“长期的实践使人们掌握了陶瓷材料和烧成技术的科学规律，根据这种规律人们采取合规律的技术措施并建立反映这种规律的科学的技术参数指标。产品表面符合技术参数指标的”；“合规范肌理”则指的是“陶瓷自古以来便以实用为目的，因此传统陶瓷装饰规范主要以维护陶瓷的实用机能为其内容，是故这种规范要求：（1）装饰合于器体；（2）装饰制作效果，合于实用要求。按这种规范只有吻合于器体与之协调统一的装饰肌理；光滑平整和细腻均匀的制作肌理效果”。一直以来，传统陶瓷多以追求制品表面的细腻、光滑和形态的完美无暇，追求线条的绝对流畅和颜色的绝对均匀及饱和作为最终目的，并努力使制品的表面和形态达到规范化、理想化，即对“完善肌理”的要求。但是，却忽略了对陶瓷表面因制作过程中过失而出现的“缺陷肌理”的审美价值，甚至否定它、排斥它。那么，是不是所有陶瓷制品都要达到“完善肌理”才具有审美价值呢？其实不然，现代陶艺的“缺陷肌理”，同样具有一定的审美价值，它是优势，更是现代陶艺新的突破口，而不是局限。二、“缺陷肌理”是中国发展现代陶艺的新途径当中国的宫廷陶瓷艺术已经发展到顶尖时期而且很多工序已经失传，以致于我们现代人要再来发展它、提高它已经非常难的情况下，陶艺界有这样两种观念：一种是我们还是要死死地抓着我们老祖宗留给我们的这些东西不放，继续“埋头苦干”下去；另一种就是我们自己要另起炉灶，借助祖祖辈辈留给我们的这些精华、借助世界现代陶艺的这股先进思潮，把这两者结合起来，发展具有我们自己的民族特色的现代陶艺。大多数人认同的，应该是后者。那么现在，我们就来探讨一下，为什么“缺陷肌理”是我们在中国发展现代陶艺的新途径。早在3000多年前的商朝，就出现了“原始青瓷”，经过1000多年的研究和发展，到了东汉时期终于摆脱了原始青瓷的制作，烧制出比较成熟的青瓷器。经过三国、两晋、南北朝---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---和隋朝一共330多年的发展，到了唐朝，在中国的政治稳定和经济繁荣的社会背景下，终于出现了成熟的唐代越瓷，再发展到宋代的官瓷、汝瓷和龙泉青瓷，延续千余年。下面，我们就商朝的“原始青瓷”到宋朝的官瓷、汝瓷和龙泉青瓷这一条线来分析“完善肌理”的一个发展历程。在新石器时代晚期的龙山文化就出现了“印纹硬陶”，它属于没有...