新时代的视觉文献1949年10月新中国成立，中国历史开启了新的一页，中国艺术也应和着时代的节拍而步入新的境界，并成为记录时代发展鲜活生动的视觉文献。本次展览遴选这60余年来的77件代表性作品，虽不能涵盖当代中国美术发展的概貌，但基本反映时代的发展和艺术的革新。在“新境界”这一主题下，以时间为序分为三个部分：新中国建设（1949-1977）、新时期思潮（1978-1999）、新世纪探索（2000-2010）。一、新中国建设（1949-1977）1949年新中国成立后，“为工农兵服务，为政治服务”成为中国文艺的指导方针，中国艺术家以高昂的政治热情投入到新中国的建设事业中，他们借鉴苏联“社会主义现实主义”方法，即“革命现实主义”创作手法反映现实，歌颂新中国。艺术家们在农村广阔的天地和工厂火热的车间感受新中国的新气象。他们满怀激情地表现自豪、幸福的新中国人民；同时，还表现改天换地的新中国的建设景象。中国画在1949年后经历了一系列的改造。思想观念上从隐逸出世到积极入世；艺术功能上从怡情悦性到“为工农兵服务，为政治服务”；形式语言上则多借鉴西方写实主义。经过全方位的改造，中国画以全新的面貌表现新中国。其中，写实水墨人物画因为时代的需要而兴盛于50年代中期。它以歌颂共产党和工农兵为主要题材，通过“文学性”的情节描绘，体现人民大众建设新中国的精神面貌，而为群众所喜闻乐见。从艺术手法上看，它吸取了西方素描的写实技巧，是对传统水墨人物画的一种突破和发展。1954年，“新浙派人物画”代表人物周昌谷结束敦煌之行后深入藏区时创作了《两只羊羔》。少女的纯洁与羊羔的可爱使整个画面充满了对生命的赞美。此画以水墨为主，略施淡彩，形象简练，造型生动而无素描痕迹，充分表现了画家驾驭水墨的不凡功力。此画于1955年获第五届世界青年和学生友好联欢节国际美术竞赛金质奖章，在当时画坛引起很大反响。1955年，黄胄在青海格尔木遇到了地质勘探队的骆驼队几十峰雄健的骆驼和生机勃勃的年轻的队员给画家留下了深刻的印象。为此他创作了《洪荒风雪》，以仰视的角度塑造人物形象，表现了新中国地质勘探队员傲然风雪的英姿和不畏艰险的精神，笔墨、色彩及气氛渲染亦颇富新意。此---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---画荣获1957年第六届世界青年联欢节国际造型和实用艺术展览会的金质奖章。传统的中国画以山水画最为兴盛，中国画家们通过山水画表达天人合一的哲学观念，寄托自己的隐逸情怀。新中国成立后，山水画和花鸟画一度被认为不能反映现实而陷入创作的低谷。50年代中期，山水画家和花鸟画家们开始在创作中寻找与现实的结合点。深入生活，关注现实，歌颂新中国成为他们共同的追求。老一辈国画家如齐白石、黄宾虹等人，为新时代所感召，笔墨焕发新的光彩。齐白石在50年代被推举为世界文化名人，他的艺术深受民众喜爱。其花鸟画质朴清新，意趣无穷，巧妙地融文人气和乡土味于一体，成为一代中国画大家。黄宾虹晚年的作品已经进入笔墨高度自由之境，浑厚华滋之个人风格也呈现无遗。1955年前后，美术界开展了大规模的写生活动，新的山水和花鸟画开始出现。一批传统功力深厚的山水画家，在五六十年代努力贴近生活，赋予作品以新的时代意义。潘天寿一扫传统文人画的柔媚之风，创雄强奇肆之个人风格。《记写雁荡山花》采用山水与花鸟画相结合的章法，笔墨与重彩相结合的语汇，使此画兼得雄强与明艳之美，体现出新中国所倡导的审美时尚，而被誉为在传统基础上推陈出新的杰作。钱松喦参加了江苏省美协组织的“江苏省国画工作团”，进行了为期三个月的旅行写生。壮游之后，他在60年代创作了《常熟田》、《红岩》等反映社会新面貌的山水画，成为“新金陵画派”革新山水画的代表人物之一。林风眠中西融合的山水、花鸟、静物在50年代走向成熟。其山水画脱离传统程式，更接近于风景画。无论是水墨风景，还是彩墨风景，均笼罩着东方的诗意色彩。他以诗意的情怀表现夜空中的水鸟，表达自己内心深沉的孤寂。他为中国花鸟画开辟的一条新路，影响了此后许多画家。油画本从欧洲引进，在新中国成立后，特别受到政府和美术界的...