中国书法之行草书风格

中国书法之行草书风格刘斌英语直译、注释书法艺术时代风格;商周尚象,秦汉尚势,晋代尚韵,南北朝尚神,唐代尚法,宋代尚意,元明尚态,清代尚质。书法艺术个体风格,则是个体书法家在不同时间、空间条件下用不同书体创作出来的具体作品所表现出来的不同风格。书法艺术个体风格千姿百态。个体风格,反映了书法家的思想性格,创作个性;体现在作品的笔法、墨法、点划、字法、章法等各种因素之中,又植根于作品内容。书法风格最能显示出一个人的气质、精神风貌。行书既能简易快速书写又能通俗易懂。草书能表现个人的性灵、气度、学养与创造新的意境。本文临写中国传统行草书名家字帖,包括王羲之、王献之、黄庭坚、苏东坡、米芾、董其昌、祝允明、怀素、朱耷等人。用文字说明每个名家行草书书法风格,以书法作品展示每个名家行草书书法风格,(行草书书法作品见博客图片),文字说明和书法作品互相参照,互相印证。从而展示中国书法行草书风格。陆机的《平复帖》,以秃笔浓墨书之,不激不励,苍茫含蓄,但求意到而不求笔到,表达着作者性情的平和、轻松。帖中诸字行笔敦实,如千金杖拄地,虽破锋处亦神气贯注,力能抗鼎。王珣《伯远帖》行笔出入顿挫,锋棱俱在,绝无钝滞之迹;字字顾盼,尽得悠然俊朗之风神。王羲之书法作品,风格多面,引人入胜。每一帖都别有一番况味,令人览之不倦。是学习书法的典范。《寒切帖》风格萧散简远,用笔行中有留,悠闲自得,有较强的韵律和节奏感。笔断处尤觉高远清旷,连带处更显风神飒爽。用笔干练、坚净,又具有丰润华美之意。《平安帖》此帖雄强潇洒,用笔法度严谨、沉稳精到,又不失自然轻灵、明快畅达。观此作品,无一丝渣尘,若白璧无瑕、若精金美玉,其境界之高,非可强为,实乃羲之心手双畅之作。此帖既有娟美之处,又不失古拙遗风,可谓朴拙相生,得中和之至美。《何如帖》此帖笔画清劲,雅静宜人,如画上之贵夫人。读此帖犹如漫步雨后竹林,赏心悦目,触目清新。简远、高贵、不激不历的魏晋风度于此帖表露无疑。《远宦帖》风格是秀逸,秀中带雄,用笔、结体多为内厌之法。《姨母帖》,风格是古朴,线条醇厚、凝练,用笔圆厚沉实,字行拙朴。《得示帖》此帖雄强茂密、潇洒,用笔沉实幽缓、力抗千钧。《丧乱帖》用笔神机莫测、变化无穷;结体奇宕潇洒、时出新致,以奇为正、不主故常。《快雪时晴帖》用笔多藏头护尾,存有篆隶遗意,质朴古淡;线条柔中带刚,深得中和之美;结体介于楷、行、草之间,三种字体穿插变化,融为一炉。《频有哀祸帖》用笔迅疾爽利,杀锋入纸、力透纸背。结字重心往右下倾斜,整行重心则自上而下往左下倾斜,形成一种特殊体势。《兰亭序》以妍美为主。《初月帖》字形取纵势,用笔流畅潇洒,牵丝连带。此帖在线条的使转中体现出感情的流动,旷达中蕴含沉郁、忧伤的意态。具有特别感人的力量。《瞻近帖》用笔顿挫---本文来源于网络,仅供参考,勿照抄,如有侵权请联系删除---有致、擒纵自如,《龙保帖》风格是清新、明目,《忧悬帖》在连续书写中,带了些许的波动,加强作品的灵动感。《孔侍中帖》行动线趋向平稳,平稳中有生动之致。《龙保帖》,风格是清新,王献之行草书,其书英俊豪迈,饶有气势。王献之的书法进一步改变了汉魏古朴书风,有“破体”之称。其书偶有牵丝连带,却不伤其草势之飞扬与奔腾之势,尤其是外拓的用笔,强化了线条的流转与飞动,突出了草势张力。《鸭头丸帖》通篇一气呵成,起笔落笔,皆无痕迹,极草纵之致,全无所逆。全帖十五字,可看作是由八个字组构成:“鸭、头、丸”三字各位一组,“故不佳”三字一组,“明当必”三字一组,“集当与”三字一组,“君”独自一组,“相见”二字一组。《二十九日帖》用笔洗练沉稳,字画丰满,撇捺尚存翻挑姿态,笔势外拓。由于斜向笔画取开张体势,增添了俊秀潇丽的风姿。《中秋帖》行笔如火箸划灰,连续无间,无端无末,有“一笔书”之说。其连绵如此,故有人称之为草书;然而观其结字,省略之处教少,未出行书界说,此帖笔墨酣畅,笔势雄强。孙过庭草书《书谱》,历代予以很高评价。唐张怀瓘《书断》云:“草书宪章二王,工于用...

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