中国电影中女性与香烟的美学联系一、中国电影中的女性吸烟镜头概说电影的发展往往和思想的发展密不可分,在很多电影中,为了刻画主人公忧愁苦闷的心情,演员们将香烟作为道具,在吞云吐雾的同时,将心中的不快展现在观众面前。香烟,这种历史悠久的“神草”,在电影中有着不可替代的作用。香烟作为男性嘴中时常叼着的用于缓解压力的道具,在彰显男性气质方面有着独特的作用,例如在1986年的香港电影《英雄本色》中,周润发饰演的小马哥在影片开头用钞票点烟,将他霸气、不羁、狂放的性格展现在观众的面前;1994年,周星驰的电影《国产凌凌漆》中,周星驰一身白色西装叼着烟在钢琴前忘情演奏,不知成为那个年代多少少女心中的白马王子;在2000年王家卫的电影《花样年华》中,梁朝伟吐出一个又一个的烟圈,忧郁的眼神在弥漫的烟雾中诉说着内心的孤独与寂寞……总之,香烟像是一款独特的古龙水,合理运用,便可将影片中男性的形象进行勾勒、彰显、升华。女性,作为一个独特的社会群体,一股宏大的不可或缺、不容小觑却常常身处劣势的社会力量,她们的美丽与电影擦出了亮丽的火花,一颦一笑配合烟雾缭绕,绽放出了迷人的美丽“罂粟”,将女性之刚柔展现于观众面前,令人遐想万千。烟,朦胧了女性的身体,却也让观众通过它臆想出了理想的肉体。中国电影对于女性吸烟镜头的呈现早在1934年吴永刚导演的《神女》中就有出现,阮玲玉饰演的贫苦女人在一边是母亲一边是娼妓的角色转换中无奈地吞云吐雾。在《花样年华》中,张曼玉不断变换的旗袍让人目不暇接,其吸烟的镜头也是美得不可方物。2010年的香港警匪片《线人》中,与谢霆锋同是黑帮人物的桂纶镁也有抽烟镜头,展现出一股风骚泼辣之气质。而在2011年张艺谋的《金陵十三钗》中,倪妮饰演的玉墨作为风月场中的女人,抽烟喝酒是工作,徐徐喷出的烟雾将东方女性之美衬托到极致,宛如一朵在战争中开放的花朵。诸如此类的女性吸烟镜头,不仅生动刻画了女性之美,彰显了女性气质,更是丰富了电影的镜头语言,对研究女性主义理论和电影的视觉传达都有着重要的意义。随着女性主义的发展,国内外有女性吸烟镜头的电影逐渐数不胜数,然而,对于女性吸烟镜头的研究却比较少,通过检索英文“smoking”,发现只有一篇“SmokinginContemporaryAmericanCinema”与之相关,中文检索的文献中并没有相关的研究,所以国内外对于女性吸烟镜头的研究甚少,但是对于女性气质、女性形象等的研究还在如火如荼地进行着,且有很多研究已经细化到当代女性在电影表演中身体动作的表现。戴锦华对当代中国的女性电影做了大致的总结,她认为当代中国女导演在早期创作中追逐着主流电影或艺术电影,成功地扮演着男性角色;而后出现了一些对“女性意识”的自觉追求,但在性别视点上立场含糊、混乱;80年代崭露头角的张暖忻和黄蜀芹这两位女导演在影片中对女性问题的切实思考,才铺就了中国女性电影走向成熟的必经之路。二、女性吸烟镜头解读---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---(一)相比于男性吸烟,女性吸烟所表达的思想情绪和意义在电影中,男性吸烟是正常且普遍的,而女性吸烟相对非常之少。在中国电影中,女性往往是保守、无力、落后的弱势群体,面对男性的力量与强权、社会舆论甚至女性内部所产生的矛盾等压力,承受着巨大的内心折磨。这种内心折磨使女性借助香烟发泄自己的情绪,例如《神女》中的阮玲玉,面对恶霸丈夫与外界的流言蜚语,香烟的出现将她的彷徨、苦闷、野蛮、冷漠、无奈一一展现出来。阮玲玉饰演的“神女”,极富象征意味地体现了女性主体性在男权压迫下的流失,变为这样一种畸形的状况——身体在道德领域是堕落,在真理领域是错觉,在生产领域是机器。福柯在《规训与惩罚》中指出“肉体也直接卷入某种政治领域,权力关系直接控制它,干预它,给它打上标记,训练它,折磨它,强迫它完成某些任务,表现某些仪式和发出的某些信号。”一切女性的苦难、女性的反抗、女性的挣扎、女性的自觉与内省,都作为过去时态成为旧中国、旧世界中的特定存在。任何在承认性别差异的前提下对女性问题进行的探讨,都无异于是一种政治及文化上的反动。如果说,女性原本没有属于自己的语言,始终挣扎辗转在男权...