中国著名书法家―――衡方衡方，字兴祖，东汉平陆人（即山东汶上县人），曾任会稽东部都尉，右北平（汉朝郡名，今河北省）太守，颖川太守。在汉恒帝时为保卫皇宫的卫尉，统六师之帅。衡方是我国著名的书法家，其书法属四大汉隶之一，其现存的书法精品《衡方碑》，史料价值丰厚。此碑字体方拙朴实，以拙取胜，间架稳实厚重，如虎卧阕下，笔画端正粗壮，笔笔如磐石，折角棱条分明，有严峻之态。章法行密字满，于平正之中存欹斜之变。书法宽绰圆润、气势磅礴，在汉碑中无与伦比，在书法史上也少见。《衡方碑》全称《汉故卫尉---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---卿衡府君之碑》，立于东汉灵帝建宁元年（公元168年），是衡方的门生朱登等为其所立的颂德碑。碑高2.40米，宽1.1米，厚0.25米。碑阳隶书23行，满行36字，共815字，字径4厘米；以文词温润、字体浑古著称于世。此碑碑阴原有字，据《翟氏隶篇》记载，可辨者23行71字。清嘉庆四年（1799年）十月，钱塘人黄小松捶拓后发现“故吏故民门生”等字最清晰，现已全部漫灭。碑首额下有穿，额隶书，阳刻“汉故卫尉卿衡府君之碑”，计2行10字，字径9厘米，字体浑朴古雅。---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---《衡方碑》原立于汶上县次丘镇中店村，清雍正八年（公元1730年），汶河泛滥决口，该碑陷卧，村人郭承锡等复建。1953年移至山东泰安岱庙炳灵门内保存，1983年10月移岱庙碑廊，现已泐剥341字。此碑铭文书法以体丰骨壮的隶书闻名，笔画---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---端正稳重，仪态敦厚，笔意粗壮古拙，妩媚动人，与张迁碑共为历代书法家临摹之范本。此刻为一级文物藏品。历代书法理论家都对衡方的书法及《衡方碑》的史料价值给予了高度的评价。如：清翁方纲《两汉金石记》：“此碑书体宽绰而润，密处不甚留隙地，似开后来颜真卿正书之渐。势在《景君铭》、《郑固》之间。”清何绍基评比碑云：“方古中有倔强气。”清方朔《枕经堂金石书画题跋》：“字体方正深朴，与《张迁碑》可以伯仲。”康有为《广艺舟双楫》：“凝整则有《衡方》。”杨守敬《乎碑记》：“此碑古健丰腴，北齐人书多从此出，当不在《华山碑》之下。”---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---清姚华《弗堂类稿》：“《景君》高古惟势甚严整，不若《衡方》之变化于平正，从严整中出险峻。”说起《衡方碑》我们不得不再说说它的审美趣尚、审美特色和风格特征：《衡方碑》代表了汉隶中壮美一路的风格典型，并在此种审美趣尚的直接牵引下，使我---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---们在其碑刻上，几乎很难捕捉到它的节奏点，更无法寻找到人为的精意雕凿，只有在那时显剥蚀的粗重线条以及茂密偏长的结构里感受到那种与自然融合的精神意蕴。大概“节奏点”的淡化是由于隶书中所规定的波挑动作在其身上被冲淡所致，而“感受”的促成，又是被其博大的气势、古拙的韵味，不可阻挡的力量震慑的结果；因此，可以说《衡方碑》的艺术性格是开放活跃的，它更需要人们多方面的审美经验的感知和参与。讲究气势、古拙和力量是《衡方碑》最显著也是最为本质的审美特色，这使它在汉隶中完全属于另一种范例。表面上看去，《衡方碑》的艺术样式是那样地笨拙古老，体态不符常情，而一些超乎设想的或---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---粗或细，或直或曲，或长或短，或方或圆的线条的矛盾对比又是如此地突出，缺乏柔情。但这一切不但没有减弱反而增强了《衡方碑》的审美特色。我们不妨也可以这么说，那些细致人微的常理和规定在《衡方碑》的作品样式上并没有产生一定的效力，相反那些不合现实比例的“笨拙”结构和缺乏“柔情”但矛盾对比又是异常强烈的线条，却真正地展示了合乎气势和古拙的内在夸张需要，并在力量的积蓄上达到了统一。因此，《衡方碑》的审美特质不仅强烈地表现丁汉代浑然、朴实的时代特征，同时，也构成了汉代艺术重气势讲古拙的...