中国数码影视的现状及发展趋势——兼论数码影视的交互与分野论文标题:中国数码影视的现状及发展趋势——兼论数码影视的交互与分野PresentConditionandTrendofChineseDigitalVideoDevelopment——AlsoonInteractionandDivisionofDigitalVideoLIYi-zhongSchoolofMediaandDesign,Shanghai激aotongUniversity,Shanghai200030,China论文作者李亦中论文关键词数码影视/电脑特效/电视电影/网络传播/DV作品/digitalvideo/specialeffect/telecine/internettransmission/DVworks,论文上海交通大学学报数字化是影视制作与传播的必由之路。在数码影视体系内存在着交互与分野，本文依据传播者、传播内容、传播媒材、传受关系等要素，将数码影视划分为五个层面，在此基础上考察中国数码影视的现状及发展趋势。Theproductionandspreadofvideoproductsmustfollowtheroadofdigitalization.Thereexistcertaininteractionanddivisionindigitalvideosystem.Thisarticledividesdigitalvideosysteminto5levels,takingintoconsiderationsuchfactorsasspreadingsubjects,content,media,relationship,andsoon.ThepresentconditionandtrendofChinesedigitalvideodevelopmentarethenexaminedonthebasisofthisdivision.：J93文献标识码：A：1008-7095(2002)04-0099-05数字化技术介入娱乐媒体之后，已打破传统媒体的界限，出现了电影、电视、影音光盘、电脑多媒体、网络等传播方式交互并存的趋势。数字化整合并不意味着影视媒介的消解，却使影视艺术的内涵与外延有了重新界定的必要。以影像信息的存储来看，目前拥有感光材料(胶片)、磁性材料(录像带)、光学材料(光盘)等不同载体，相互间可进行“胶转磁”、“胶转数”、“磁转数”的转换，并笼统称之为“数码影视”。“数码影视”这个概念相当宽泛，实际上在“数码影视”体系内存在着交互与分野，依据传播者、传播内容、传播媒材、传受关系等要素加以梳理，可划分为以下五个层面：——基于普通影院放映的、含有“数转胶”电脑特效的电影大片；——基于数字影院放映的纯数码电影(包括3D动画片)；——基于数字化制作的电视电影；——基于网络传播的网络电影(宽频节目)；——基于个人化制作的DV作品。且让我们结合数码影视在中国的现状及发展趋势来作一番全景式探究。一、电影中的数码特效随着数码特效的频繁应用，人们对它的认识也深入了一层。美国数码技术专家科林·布朗指出：“有两种特技效果存在，一种是展现在你面前的、可见的特技效果，产生震撼惊叫的效果，这就是《侏罗纪公园》的恐龙和《异形》的外星人等等；还有一种是不可见的、隐性的特技效果，为影片增加许多叙事成分。”(注：转引自《第九届---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---中国金鸡百花电影节学术研讨会论文集》，第136页。)如果说“看得见的特技”更多适用于科幻、魔幻、神话、动物等题材，那么“看不见的特技”适用面更广，在各种常规题材中都有用武之地。例如在《阿甘正传》中，仅由1000名群众演员出演的反越战示威场面，被复制成有5万人参加的超大规模；那个扮演中尉的演员穿一双“蓝色遮蔽袜”，不费吹灰之力就达到了“双腿截肢”的造型效果。数码特效的制作成本目前还居高不下，如《泰坦尼克号》投资2.5亿美元，数码特效的开支差不多占了一半。正是这一因素，使不少业内人士将数码特效视作“高不可攀的奢侈品”，认为资金短缺是制约中国数码电影发展的瓶颈。其实未必尽然。数字化是电影制作的必由之路。与好莱坞相比，中国电影数字化的进程大约滞后了十多年。原因之一是20世纪80年代以后，由于电影票房滑坡，不少电影制片厂的特技车间纷纷下马，制片人为了省钱，能不用特技的尽量不用，致使国产片里的特技元素日益萎缩。原因之二是中国电影编导对高科技感兴趣的人不多，对数码特效的应用热情不足。而好莱坞却拥有创作数码电影的专才，如詹姆斯·卡麦隆以平均两年1部的速度，接连执导了《深渊》、《终结者Ⅱ》、《真实的谎言》、《泰坦尼克号》等四部数码大片。在中国影坛，张建亚导演是孜孜不倦探索数码电影的第一人，他最初的尝试始于199...