从十月围城看中国革命——历史进程中难以拭去的矛盾和矛盾体地理科学学院地理科学专业12级一班谢晓颖欲享受文明之幸福，必先经历文明之痛苦，这痛苦，就叫革命。这是电影中给我影响最为深刻的一句话，它阐明了革命的实质，痛苦。肉体上的，精神上的，个人的，国家的痛楚，必然是要经历一番的。然而深究这痛苦的原因，我想必是每段革命所带来的矛盾，这样的矛盾让人反复纠缠，在身心，尤其是心理上备受痛苦的折磨；这样的矛盾让一个国家的领土、政权、文明，尤其是文明遭受考验；这样的矛盾让历史，在历史中升华。首先是个人，让我们从影片中的矛盾体说起，他们每个人充满着矛盾，不管是义愤填膺一意孤行，还是唯唯诺诺犹豫不决的，追根究底终究是本身的矛盾是造就他们行为的始作俑者，而这些人，也是这场中国革命的缩影。赌徒甄子丹开始扮演的是清庭鹰犬、不问正邪只为糊口的角色，后来为了女儿的未来，这个窝囊的男人突然转变帮助革命党，这属于亲情感化以及男人的荣誉感使然，与革命荣辱无关。他的矛盾是是自己与自己的矛盾，浑浑噩噩唯利是图，还是挺身而出，全在其一念之间。车夫谢霆锋代表的是社会最底层的劳苦大众，扯入革命是为了“老爷高兴”。孙文是谁？革命是什么？他并不关心。但当他发现救不了少爷，老爷也不会高兴的时候，矛盾又再次出现，是拉还是不拉，最终他迫不得已与少爷走上征途，想必也是十分痛苦的。乞丐黎明本是公子哥为情所困落魄，一怒为红颜，人为知己者死才是他说“把最危险的地方交给我”，遗憾的是这很狭隘，这也是我最讨厌的角色，他最大的矛盾就在他人生的种种矛盾与国家无关，与革命无关。戏班主女儿李宇春，为了报父仇才帮助革命者，最后与凶手同归于尽，这也是很中国很封建的路子。她的心里只有家乡的土地和流水，却不知更大的国家才是家乡的归属。其实大部分人都并不需要知道自己家乡的归属，但在被压迫和要革命的年代需要。她与父亲与现实的矛盾，其实都是革命的原因。以上这些人物参与革命的原因其实都与革命无关，但是他们往往代表的是民国时期的大部分人，是民国时期的原生态，然而这样的“大多数”跌跌撞撞为革命献身的直接原因并不是因为革命本身，他们并不是因为受压迫而崛起的，这是中国的悲哀。电影对这些人的“革命原因”并不刻意粉饰，而是客观的展现，这点是对历史的尊重。如果说以上这些人的革命原因与革命无关，那么革命党梁家辉为民族正义抛头颅洒热血的执着令人钦佩。但是他的眼睛只看到了孙中山，张口闭口“孙文只有一个，死了孙文一切都完了。历史告诉我们伟人有很大的能量，但是推动人类进步的是劳动人民，以梁家辉为代表的知识分子文化精英不能够认识到，没---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---有占人口多数的劳动人民的理解拥护支持，伟人也只是孤家寡人，是他们的最大悲哀，是旧民主主义革命的悲哀。他的矛盾是他看时局的视角和方向的问题，所以当看到他疲于奔命、各处求助游说的时候，会让人有一种悲哀和愤怒的情感，在他与其徒弟胡军扮演的军人的对手戏中，只让人觉得两个人一样的可悲。那么军人胡军的矛盾又在何处呢？我想应该是所谓的愚忠。这一点大家都看在眼里，他和他的老师梁家辉一样都是固执的人，代表着两个极端的人，只是后者的极端至少推动了革命的发展，留下的负面因素要比他少得多。所以当他声称“吾并非满清鹰犬，只为效忠国家”是，我们只能感叹“哀其不幸，怒其争错。胡军饰演的阎孝国没有个人的利益，却为了一个崇高的理想而最终将这个理想扼杀在自己手里；他对于洋人的一套制度嗤之以鼻，可又借助洋人的器物去刺杀西方制度的播火者。器物、制度、文明的变化步步逼来，却总是慢了半拍，也因而败在自身无法达到的历史高度前。另外，警察长曾志伟和老爷王学圻的矛盾更加明显，爱国之情与对革命的恐惧的矛盾让他们亦正亦邪，并且前者受英政府的牵制，后者只为一颗天下父母心。他们可以是革命的助力，也可以阻挠革命，全在于自身的选择。我们说孙中山的革命虽然伟大但是并未彻底成功，最大的原因之一就是关于人民群众的矛盾没有解决，这是这段革命的悲哀，...