浅谈中国戏剧与音乐剧之关系内容提要：中国戏剧和音乐剧分属东西方两个不同的艺术形式，虽然二者都是“歌舞剧”三者并重的综合性艺术，但是却给人们截然同的感受。本文站在平等对话的基点上，对欧美音乐剧与中国戏剧的音乐、舞蹈、舞台装置各方面进行系统都比较，进而从文化性质、性式差异等方面分析两者的同中与异中之同，得出结论从而试图探讨中西戏剧整合的可能性的前景，同中求通。中国戏剧现在正处于艰难的道路上，通过比较吸取西方音，乐剧的精髓，整合具体的情况，为之而用，从而能够发展一条具有特色的艺术形式和艺术线路。中国传统戏剧与音乐剧在中西个艺术门类中均占有十分重要的地位。中国戏剧兼顾唱、集文学、音乐、舞蹈、美术于一身；音乐剧同样是一种综合性艺术体裁，以音乐、舞蹈、戏剧、美术的综合展示为基本手段。中国戏剧是中国传统音乐发展到特定历史阶段的产物，而音乐剧是西方音乐戏剧不断发展的产物。中国戏曲经过长期的实践，形成三百多个剧种风格、体裁的惊人之作。它们是人类戏剧在西方受众层面何以出现如此强烈的发差呢？本文对欧美音乐剧与中国戏剧进行比较分析，试图探讨中西戏剧整合的可能性和情景。一、中国戏剧与音乐剧的现状戏剧是中国传统文化最值得骄傲的篇章之一，是具有浓厚东方风情的人类文化艺术的宝典，也是世界文化最辉煌的音乐戏剧成果之一。然而传统戏剧在当代中国的现状处境却不是那么令人乐观。新中国成立后，经历了“样板戏”等剧目的改革，但是值直到现在，这一问题仍没解决，以致戏曲艺术魅力仅在演传统戏、古装戏是才能得到充分发挥，而在现代题材的戏的时候就享得力不从心。面对观众大量流失，戏剧剧团艰难维持的现状，一些研究者无奈将戏曲称为“夕阳艺术”。以此相对的是，音乐剧在西方如旭日东升，蒸蒸日上，被公认为“朝阳艺术”，许多经典剧目虽上演数千场、历数数十年却依然如日中天，继续创造着艺术和商业的双重奇迹。比如我们比较熟悉的《猫》，自1982年在百老汇首演后，持续演出16年，票房收入达到16亿美元；此外我们熟悉的《悲惨世界》《音乐之声》在剧场大获成功，又或多项奥斯卡奖的音乐剧。这些难以置信的数据足以证明音乐剧在西方受观众欢迎的程度。令人费解的是，在比较西方音乐剧特征之后，我们惊异的看到戏曲与音乐剧在综合成分和综合形态上有惊人的一致性!我国戏曲学家王国维曾精辟的将传统戏曲的综合特征概括为“以歌舞演故事”，可音乐剧也不如此吗？的确，音乐剧与戏曲在综合特征上有太多的相似，以至于我们在总结音乐剧特质的时候，顾虑重重。也正是由于这一点，国内外一些专家学者认为戏曲就是中国音乐剧，音乐剧就洋戏曲（这种判断是否准确还值得商讨的地方）。二、中国戏曲与音乐剧的对比综观我国的戏剧比较发展史，可以看到，东西方哲学、文化精神的融通、整合为我国戏剧比较研究开辟新的视野。王国维早在1904年就在《红楼梦》评论中，“从美学角度对中西悲剧的异同作了精辟的论述。”二十世纪20年代，余上沅也在他的《旧戏评论》中很有见地的指出了东方戏剧和西方戏剧在戏剧观上---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---的根本差别。应该说，他们都是用比较戏剧的方法来探讨中国戏曲的，比较戏剧研中存在两种具有代表性的观点：“文化进化观”和“文化相对观”。文化进化观的学者认为西方戏剧繁复丰满、具有规范严密的结构，在音乐上也有精确的音高音律等，而戏曲是一种直线窜珠式的结构、但旋律的线条思维，在音乐上则是小型曲体及其自由聚合形态、模糊弹性的音高音律等，由此认为西方戏剧比中国戏曲先进；文化先对观的学者认为个民族戏剧因其特定的价值观和审美观而选择了不同的文化形式，故不存在可比性。我认为两者具备可比性基础，即文艺现象中的相同和不同。单纯相同和完全相同的现象和事物，毫无比较价值，也无“可比性”可言。只有同时具备同和差异两重关系的艺术现象，才具有可比价值。戏曲与音乐剧之间同中存异，异中有同，比较的目的不是为了分出高低，而是在东西方平等对话的前提下比较两个对象的艺术特征，并根据本民族的特点和发展的特殊...