中国美术发展史回顾近30年中国美术发展历程，真有隔世之感。从那个人人自畏、噤若寒蝉、色调单一的年代到如今这个艺术家们四体畅达、神采飞扬、几近为所欲为，其间的距离有如天壤。尽管古人提出了“天不变，道亦不变”的封建纲常，虽然中国有着两千多年相对稳定的社会结构，却制约不了中国美术不断变化、不断创新的历史进程。下面就从中国画发展历程来谈谈中国画的创新问题。中国画经历了以下几个发展时期。一、中国画的萌芽期原始到春秋时期中国画逐渐萌芽，但仅仅是充当巫术和宗教的“婢女”，装饰着房屋或器物的表面，纯的、仅供欣赏的绘画还未出现。各种原始陶器上的纹饰，并不是“纯”形式的图案，亦没有均衡、对称的形式快感。到了商周青铜时代，华丽丰缛已风靡于世，绘画装饰着青铜器表面，附着了更多的宗教神秘和幻想，厚重繁缛的饕餮纹，传承了巫文化中迷狂暴烈的血质、性格。二、中国画的成熟期春秋战国时期，中国独立的绘画形式已经出现，虽然《人物御龙图》《凤夔美人》并不是出于纯粹欣赏的目的，但中国画的基本形征已经确立：用线条勾勒，以色彩渲染。汉代完成了中华文化有史以来最完整的文明时期，这一时期绘画稳步向前发展，并走现实主义道路。壁画中的采桑、宴乐都是庶民生活的真实写照，反映了以农业为经济基础，以儒家稳定的伦理秩序和人之常情为基础的美学观。历史步入到魏晋，“自三国鼎分……于是礼教之防破，人情风俗为之大变，绘画思想亦随之解放。”②绘画从原来落实在生活实际的描述，更多地转到了人内心本质的感叹，从百姓之常转到了个人心绪的哀怜，由“民间文艺”发展到了“文人创作”，并且注重形式技巧，更注重细致敏感的对自然与生活的情思，以及对人物本身风貌的欣赏。三、中国绘画发展的高潮大唐盛世，艺术也流光溢彩，周昉、张萱笔下的人物，缛丽浓艳，“丰腴肥美”。正是人们审美时尚的体现，说明经济的富庶，也带来了审美观的变化。唐中期以后，贵族华胄之美逐渐没落，文人艺术兴起；人物画达到顶峰，山水画后浪推前浪；缛丽浓艳逐渐为淡雅的美学观念替代，色彩褪去浓艳而趋于水墨；意境从繁缛变为空灵；技法从晕染转为灵动的线；雄伟、灿烂、繁缛变成宋末的幽渺、内省、静定，一切都在变局之中，这正是两宋王朝偏安一方的真实写照。“文人画”尽管由石文同、苏轼开其端倪，然而它的真正确立是在“元四家”兴起之时，完成于一个沦亡于异族、知识分子空前苦闷的时代，“凡文人---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---学士，无论仕与非仕，无不欲借笔墨以自鸣高。故其从事于画者，非以遣兴，即以写愁而寄恨。”③笔在纸上拖滞、停止、移转、堆叠，山水成了只是笔墨构造的抽象视觉经验了，这与宋代的院体画相比，无疑是观念、表现上的反动。魏晋六朝人借助书法，开拓了“笔”在绘画上的丰富性。至此，又从“笔”拓展到“墨”，“笔墨”二字合称为中国画的主要核心，也正是中国绘画已成为一种意念思考的表征。四、中国画寻求变革时期明末清初，城市工业、商贸的发展，加上西洋画风的传入，使绘画走向了商业化。市民文艺冲击下的文人画，即使是在吴派画家来看也颇不统一了，沈周以谨厚之风守着元人的法度，有时竟有点刻板了，唐寅其实已沾满了浓烈的市民趣味；仇英则是皇室贵族与市民绘画的结合；文徵明也显得风貌不一，时而是文人，时而是宫庭职业画师……所有这些矛盾都说明着文人画在市民文艺巨浪冲击下要发生更大的变化。、正统派一再重复，而变成僵化的虚假形式时，一批敏锐的画家却表现了新的时代精神，用真诚的“俗”来对抗虚伪的“雅”，当“美”变成了一种附庸风雅，真正的艺术家便以“丑”“怪”来替换人们的审美眼光。陈洪绶、丁云鹏、八大、石涛等人共同构成了这转型时代的“狂怪”画风。在总结纠缠不清的文人画、市民画等经验的20世纪，出身于湖南的穷苦人齐白石扮演了最重要的角色，他从民间艺术中采纳，又从文人画中截取，使他综合文人、民间画风而创造了独到的风格。文人在他的画中看到了厚实的笔墨及诗文的意境，世人在他的画中认出了日常生活的题材。他的画风流传至今，是文人画金...