谈谈中国京剧声韵——2011年5月在浙江大学举办的“第五届全国普通高校京剧选修课教学研讨会”上的示范教学(山东大学《京剧》课授课教师姜可瑜撰稿)（山东大学文学院2010级学生王琛整理）老师们好！现在，我向大家汇报关于京剧声韵的五个问题，欢迎大家批评指正。（一）京剧现代戏声韵这些戏——现代戏或样板戏或最近天津青年京剧团演出的舍韵白而用京白的《郑和下西洋》等等，这些戏的声韵，基本上是以北京音即普通话语音为依归。不赘述。（二）传统京剧声韵这是指如《空城计》《打鼓骂曹》《法门寺》《张义进宝》《打龙袍》《刺王僚》《玉堂春》《贵妃醉酒》等一批戏而言。它们的声韵经常会有与北京音不同之处，这就是所谓“上口字”。对“上口字”的权威解释，来自中华民国36年出版的《辞海》：“上口字，戏曲用语。戏曲音韵之读法与北平方言不同者，皆谓之上口字。有时亦指声调言，例如京白谓之不上口白，韵白谓之上口白是。”据我初步的统计，在约八千个汉字中，读音与北京音不同的（不包括声调）约有一千三四百个，不到总数的百分之二十。而这些上口字中，尖团字占了大部分，有九百多个，约占上口字总数的百分之七十。而所谓“庚亭韵归人辰辙”的字有三百多个，又占去约百分之二十五。这样，还剩下约百分之五的比较零星的上口字了，如微、脸、喊、猫、说等等。1）声母方面的情况。主体是尖团字。在北京音中，凡是用jqx做声母的字，若是来自古代精清从心邪五个声母的字，京剧则皆用zcs做声母，成为所谓尖字。如：---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---焦孟将（余叔岩《洪羊洞》。高亭唱片）我的妻（汪笑侬《马前泼水》。百代唱片）面前（高庆奎《鱼藏剑》。百代唱片）血样鲜（赵荣琛《青霜剑》。人民唱片）怎敢不写（汪笑侬《孝妇羹》。百代唱片）听端详（言菊朋《打鼓骂曹》。百代唱片）而团音则是来自古代见溪群晓匣五个声母的字，京剧则皆是用jqx（实际是用的舌面中音）做声母。如：孙玉姣（言菊朋《法门寺》。高亭唱片）不可欺（三麻子《徐策跑城》。百代唱片）乾坤（周信芳《萧何月下追韩信》蓓开唱片）归降（朱素云《白门楼》。百代唱片）[1]其他，有用浊擦双唇音【v】[2]做声母的：背转身来微微笑（杨鼐侬《打鼓骂曹》。百代唱片）未曾开言泪满腮（言菊朋《乌盆记》。百代唱片）让风头抓风尾（金秀山《牧虎关》。百代唱片）有用舌根音【ŋ】做声母的，我萧何闻此言雷轰头顶（周信芳《萧何月下追韩信》蓓开唱片）好似鳌鱼把钩吞（周信芳《四进士》。高亭唱片）而声母与北京音不同的，又如：黄沙盖脸尸不周全（坐宫）脸，念激an耳边厢又听人呐喊（珠帘寨）喊，念xian海岛冰轮初转腾（贵妃醉酒）初，念cu孔融做事也不高（打鼓骂曹）融，念yong华容道上你放曹操（白帝城）容，念yong2）韵母方面的情况主体是所谓“庚亭韵归人辰辙”，即把eng、ing两韵的字改读为en、in两韵（字下用点来标出）。如：---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---相赠（谭鑫培《卖马》。百代唱片）老僧（张桂芬《风波亭》。百代唱片）金蹬（刘天红《打严嵩》。百代唱片）转腾（白牡丹《贵妃醉酒》。百代唱片）打弹能（高庆奎《汾河湾》。百代唱片）里正（言菊朋《法门寺》。高亭唱片）转回程（梅兰芳《打渔杀家》。百代唱片）人生（梅兰芳《凤还巢》。高亭唱片）忠心耿耿（言菊朋《上天台》。长城唱片）哼一声（荀慧生《玉堂春》。高亭唱片）英雄（杨小楼《连环套》。百代唱片）应允（言菊朋《让徐州》。百代唱片）一声禀（程砚秋《芦花河》。百代唱片）薛平贵（王少楼《武家坡》。高亭唱片）分明（姜妙香《五花洞》。百代唱片）兵丁（梅兰芳《霸王别姬》。百代唱片）你是听（马连良《十老安流》。百代唱片）---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---康宁（谭小培《四郎探母》。百代唱片）将令（林树森《战长沙》。胜利唱片）观山景（高庆奎《空城计》。百代唱片）干净（杨宝森《武家坡》。人民唱片）晴空（梅兰芳《霸王别姬》。百代唱片）上了刑（周信芳《四进士》。高亭唱片）推...