异军突起的中国岩彩画杨景和作者：杨景和，中国画院画家个人主页：yjh.068.blog.163编者按：当今世界已跨入二十一世纪，追求面向现代、面向未来和面向世界的创作理念，应该是促进曾含纳众多民族文化精华的岩彩画，是当代中国重新崛起的时候了。复兴和推动中国当代岩彩画的发展，并拓宽、延伸其表现手法趋于现代化，需要发扬古代岩彩画绘画勇于吸纳外来艺术精华的传统精神，发挥其融合东西方艺术表现手法的优势特性，结合当代审美观念来反映现实生活，推进岩彩画表现形态的现代化进程，才能振兴中国的现代绘画。二十世纪80年代，是中国当代美术发生巨大变革的年代，也是艺术思想最为活跃的年代。著名评论家贾方舟作为一名学者出访日本，这期间他反复思考一个问题，“我总不时地将中国美术与日本美术加以对照，眼里看着的是日本画，心里想着的却是中国画。。。。。。。也曾亲耳听到东山魁夷和高山辰雄发表的类似看法。东山说：‘中国文化是伟大的文化。日本从中国学到好多东西，没有中国的文化就没有日本的文化。’高山辰雄在谈话中则把中国艺术比作日本的‘艺术之父’。”⑴进入二十世纪后，由于文明开化政策给日本经济社会带来巨大变化，使它一跃成为先进国家的行列。一向认中国为楷模的日本，反成了中国的楷模，大陆文化的东移也随之发生了回流和倒转。如当时李叔同、徐悲鸿、高剑父、丰子恺、傅抱石、王式廓等许多有才华的艺术青年纷纷前往日本求学。直到二十世纪90年代，还有部分艺术青年东渡日本留学，他们有王雄飞、陈文光、林国强、翟健群、胡明哲等人，他们试图改变中国画主张“素朴玄化”的旧观念，树立中国岩彩色彩审美观。岩彩画历经20余年的发展已经达到了一个新高度。中国文联副主席、党组书记冯远指出，“当今世界已跨入二十一世纪，追求面向现代、面向未来和面向世界的创作理念，应该是促进曾含纳众多民族文化精华的岩彩画，在当代中国重新崛起的时候了。复兴和推动中国当代岩彩画的发展，并拓宽、延伸其表现手法趋于现代化，需要发---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---扬古代岩彩绘画勇于吸纳外来艺术精华的传统精神，发挥其融合东西方艺术表现手法的优势特性，结合当代审美观念来反映现实生活，推进岩彩画表现形态的现代化进程，才能振兴中国的现代绘画。”⑵一、重振汉唐雄风的现代重彩画提到岩彩画不得不谈岩画，岩画是指在岩穴、石崖壁面和独立岩石上的彩画、线刻、浮雕的总称。岩石是世界上最早的绘画材料，古人在岩石上磨刻和涂画，来描绘人类的生活，以及他们的想象和愿望，这就是岩画。岩画中的各种图像，构成了文字发明以前，原始人类最早的“文献”。岩画不仅涉及原始人类的经济、社会和生活，同时，岩画还作为人类的精神产品，以艺术语言打动人心。岩彩画正是在岩画的基础上进行新的彩绘制作加工而成，以致后来由中国画派生出的现代重彩画和岩彩画。“在中国传统绘画的历史源渊中，色彩原本就具有极为重要的地位，使用矿物质颜料作画的方式在历史上曾处于主导的地位。无论是新石器时代的沧源的原始岩画，还是秦代咸阳宫廷遗址，或是东汉酒泉的墓道砖绘岩彩画，都显示出古代华夏民族在运用天然矿物质颜料作画方面所表现出的淳朴审美意义和率直情感。”⑶这样就不难理解岩彩画初始状态和发展轨迹。中国现代重彩画是传统工笔重彩在现代文化和审美条件下变革和发展下产生的一个新画种。始于70年代初延续至今，已有30多年的历程。现代重彩艺术家们高举以敦煌壁画为代表的中国民间重彩的旗帜，力求重振汉唐雄风，恢复色彩特有的表现力；充分利用了现代色彩、材质运用，以色助墨光，以墨显色彩的特长，大胆把西方抽象构成与装饰美感引进绘画中来，以特有的造型、色彩、肌理交织而成的视觉美感，极大的强化了绘画的本质特征，丰富了中国绘画的表现力。中国现代重彩画在继承传统的基础上赋予它新的生命力和时代精神。何谓工笔重彩，就是指工整细密和敷设重色的绘画艺术。在中国绘画历史的早期，工笔重彩占有重要的地位。迄今为止，已出土的许多秦汉时期墓室的壁画、帛画等现存的绘画实物。如湖南长沙马王堆汉墓帛...