中国纪录片发展现状:未形成拉动市场的前进动力纪录片仿佛一本本“国家相册”,伴随着经济社会的发展而不断成长,成为镌刻在几代国人心灵深处的集体记忆。然而,经历了上世纪90年代初的纪实主义浪潮,中国纪录片逐渐沉寂下来。随着社会发展,人们对观看影视节目类型产生了不同层次的需求,中国影视领域逐步呈现出以电影电视、综艺娱乐和新闻为三大支柱的竞争格局,而内容相对严肃、文化积累深厚的纪录片却受到冷落,制作和播出逐步被边缘化。中国纪录片的生存现状和未来发展前景如何?近日,由北京师范大学纪录片中心和中国传媒大学《现代传播》联合发布的《2010年中国纪录片发展研究报告》,使中国纪录片的发展问题再度成为舆论关注的焦点。报告指出,中国纪录片正在调整中寻找发展方向,一个新时期即将到来。变化中,酝酿新的行业版图盘点2010年中国纪录片作品,我们看到很多令人欣喜的亮点:历史人文纪录片的代表人物周兵导演的《敦煌》、《外滩轶事》延续了《故宫》以来“传播中国古典审美”的理想,开创了全新的艺术表达和审美体验;崔永元领衔制作的《我的抗战》以300位抗战亲历者的回忆揭示掩藏在历史深处的真实,被称为一次“更接近口述历史”的创作尝试;中央电视台财经频道制作的《公司的力量》和《华尔街》用世界眼光和思考意识,向人们展示经济的巨大力量;贾樟柯的纪录电影《海上传奇》则将记录城市生活的镜头和受访者的访谈结合,展现上海的百年跌宕变迁……北京师范大学艺术与传媒学院教授、纪录片中心主任张同道总结道:“与2009年相比,2010年纪录片作品数量并没有明显增加,但市场的力量渐渐呈现,美学探索不断贴近观众需求,戏剧化和娱乐性更为明显。”与幻变出万千风情的纪录片创作相呼应,纪录片产业化道路开始酝酿新的变化。《报告》显示,2010年广电总局印发《关于加快纪录片产业发展的若干意见》,意味着纪录片产业化获得政策保障;面向海内外的中央电视台纪录频道筹建开播,为纪录片发展建构了高端平台;新科影合并为中央新影集团,形成国内最大的纪录片制作基地,与中央电视台的关系也从内部栏目转换为制片方与播出方的关系;地面纪录片频道积极进行频道改版,定位逐步清晰,尤以上海纪实频道和金鹰纪实频道表现突出;新地面纪实频道辽宁北方频道开播,采取外购纪录片栏目的方式,显示地面纪录片频道的另一种发展思路。“新世纪以来,中国纪录片在计划经济体制和市场经济体制之间徘徊踱步,十年积累的变革力量,终于使市场几大主体发生了或显著或微妙的变化,构成了一幅别开生面的发展版图。”中国传媒大学教授、《现代传播》主编胡智锋指出。摸索着,产业前景不容乐观---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---“虽然不失令人欣喜的发展动向,但在不断摸索中面临的一系列问题仍不容许我们太过乐观。”北京大学新闻与传播学院教授陆地一针见血地指出。《报告》显示,中国纪录片频道增至6个,其他频道纪录片栏目也纷纷加大播出频率,纪录片播出平台迅速增长。与之相对应的,却是中国纪录片的制作力量反而呈现萎缩趋势。纪录片需求和生产之间的矛盾已经凸显,但并没有形成拉动市场发展的前进动力。张同道分析:“目前的投资主体依然是各个电视机构,它们往往以栏目为制作管理单位,自我消化制作经费。民营制作公司发展还不充分,往往没有版权,利润空间稀薄。市场交易几乎处于单边状态,除赞助外,社会资本几乎无法介入。即使有资本介入,回收仅靠播出交换的广告,没有预留足够的赢利空间。”《报告》披露的另一组数据同样令人深思:2010年我国出品的电影纪录片16部,全国主流院线仅上映13部,其中7部是旧作。《复兴之路》以200万元的成绩登上票房之首,《海上传奇》和《外滩》取得60万元和50万元票房。13部通过院线放映的纪录片无一通过票房收回成本。这个成绩与一部美国纪录片《蠢蛋搞怪秀3D》获1.17亿美元票房相比,其巨大差距可见一斑。胡智锋认为,中国目前大部分纪录电影是国家投资的宣教型作品,意在意识形态和文化传播,并不追求经济回报,而电影院线又都是为商业大片准备的。“没有政策支持和商业运营,像《外滩轶事》、《海上传奇》这样多数纪录电影,在短期内无法获得商业上的成...