黄耀明的另一个中国wwbundpic/2011/12/17363.shtml文/廖伟棠标签：黄耀明的另一个中国黄耀明的新专辑《拂了一身还满》是对中国美学乃至历史现实情结的眷恋与汹涌回归随着摩登时代上海最后一位歌伶潘迪华的苍然念白：“更行、更远、还生”，蔡德华的电气节奏突然加速磅礡，黄耀明如一个未来时代的李煜，吟唱出一首电子舞曲《拂了一身还满》：“彷佛猜透的一团谜影/答案遗落久远从前/似曾相识的一朵笑脸/绽放在错误时间/不言不语江山已沦陷/邈邈韶光贱”。典型迈克式私情纠缠历史叙事的华丽歌词，又一次联系起明哥的科幻与他唯美耽恋的一个古典中国。正如海外汉学往往能给与我们一个重新审视中国历史与文化的视角，我们对中国的情感认识，往往也由海外流行音乐所更新，比如八十年代有张明敏的《我的中国心》和侯德健《龙的传人》。但在主流以外，还有一个异色中国，由一些另类的创作人演绎。黄耀明以及他的创作团队就是个中痴迷者，包括迈克、周耀辉、林夕、何秀萍等优秀词人，他们也代表了上一代香港文人对中国文化的爱恨交缠。远起达明一派时代，经过几番辗转，在这---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---一张《拂了一身还满》里这种对中国美学乃至历史现实情结的眷恋又汹涌回归，但是随着他本人对现实的反复体验和反思，这个中国来得更为复杂婉转难言。达明一派时代的代表作当然是《石头记》，迈克主刀的此歌歌词，已经是粤语流行歌词古典美学混杂现代意识不可逾越的峰巅，也是彼时达明所合作的香港前卫剧团“进念二十面体”美学的凝聚体现。而即使抛开这一些艺术野心，此曲诉诸人心的就是古中国俗世中最撩人痴爱恨悔的一个缘字和灭字，在八、九十年代之交那个前路茫茫的香港所引起的共鸣，不限于知识分子，也裹挟了大时代芸芸的痴男怨女，尽生起那些与那个永不能回归的古中国的许多沉溺来。有趣的是，达明一派解散后单飞早期的黄耀明演绎的那个中国，顺着历史前进，由明清小说趣味迈进到民初良友画报式趣味：《借借你的爱》里两首林夕的杰作《夜上海》和《四季歌》恰成此民初美学的两端，前者虚拟的是对摩登时代上海一个风尘女子的爱，进而隐喻的是香港对旧上海的迷恋及新上海的困惑之情，“寂寞过剩/无边升平/看你的脸彷佛看见一个千里洋场在演变剧情”，其实非常王家卫。后者却是一个乌托邦似的中国，见诸民国教科书所憧憬，就像奥登的《战时十四行诗》所写：希望有山有水的地方，也能有人烟——这么一个顺天命流转的中国。然而这多少是港式文人的一厢情愿？21世纪以后，中国陡然生成了许多个教人陌生的中国，这种激烈在离香港最近的广东最让人心扰扰难平。黄耀明很擅于把握这种变异了的“华南情调”——混杂了南洋情调、移民劳工的漂泊感、山寨版花花世界的微妙艺术，甚是诱人。这种情调的极致表现是两首姐妹作《南方舞厅》和《北地胭脂》，一粤语一普通话，词作者都是周耀辉，呈现的是一个珠三角的欲望角落的两重视角，在南方的舞厅，一个南方人如此比较南北的差异：“忘掉了你的风雪/忘掉了你的腹语/忘掉了/你仿佛北方神话的/不会飞去的鸟/我却更稀罕南方的/所有的舞都跳”；而他眼中的北地胭脂，是“找不一样的天/找能喝醉的店/愈是遥远愈会思念/跟过去说再见/未来还没出现现在只有哀怨缠绵/谁不相信诺言”的新式虚无主义玩乐女性。“人山人海”团队的编曲配乐愈加舞曲化，其中黄耀明的嗓音娇艳而坚韧，像极了女性的决绝、也像极男性的哀婉。这一类珠三角情歌还包括《广深公路》和《107国道》，周耀辉的颓废混杂着社会学的激情，带出一种诡异的反讽，那是消费主义社会的情歌：“数不到/路上破的新的我数不到/只会送你107个广告/千万人陪我不睡觉/算不算辛劳/不知道/会不会迟到/不知道”，107国道从北京一直到深圳，爱情一如国家的变迁一样漫长迷惘，但连迷惘都被广告所消解了。在《拂了一身还满》里这样的代表作是《汕尾以南》，我们不知道为什么黄耀明会选择这么一个貌似毫不诗意、浪漫的二线城市来作他抒情的背景。“没有承受不了的纠缠/只有惊心动魄的喜欢/海边弯弯曲曲走不完/人间来来去去走不散/传说有彼岸/在汕尾以南/...