1949——1976年的文学第一章1949——1976年的文学思潮第一节“十七年”文学一、文艺新方向的确定1、1949年7月2日至19日，在北平召开“中华全国文学艺术工作者代表大会”（第一次文代会）2、确立了《在延安文艺座谈会上的讲话》为新中国的文艺方向的总指针二、建国初期的文艺风波1、对电影《武训传》的批评2、对《红楼梦研究》的批评（俞平伯《红楼梦辨》）3、对胡风文艺思想的批评（胡风反革命集团）三、在“左”与“右”之间的沉浮1、“双百”方针的提出1956年，毛泽东提出“百花齐放，百家争鸣”的方针，出现了《组织部新来的青年人》（王蒙）、《红豆》（宗璞）、《小巷深处》陆文夫、《现实主义——广阔的道路》秦兆阳、《论人情》巴人、《论文学是人学》钱谷融、《电影的锣鼓》钟惦棐2、“反右”斗争扩大化作家、艺术家陷入罗网，被当做“毒草”。3、文艺政策的调整1958年，文艺界“全名写诗歌运动”（新民歌运动）1960年，纠正左倾错误，文艺界“新侨会议”4、左倾思潮的泛滥1962年冬，毛泽东提出“千万不要忘记阶级斗争”口号，一些作品受到批评第二节文革十年一、文革十年1966.5——1976.101、1965年，江青、张春桥、姚文元评历史剧《海瑞罢官》2、1966年2月，江青、林彪炮制了《部队文艺座谈会纪要》“三突出”“三结合”3、八部“样板戏”《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《海港》、《红色娘子军》、《白毛女》、交响乐《沙家浜》、《龙江颂》二、两类文学1、不完全遵从政治之命的文学：《万山红遍》（黎汝清）、《李自成》（姚雪垠）、《山呼海啸》（曲波）、《闪闪的红星》（李心田）、《机电局长的一天》（蒋子龙）2、地下文学：《第二次握手》（张扬）、诗歌《秋歌》、《团泊洼的秋天》（郭小川）、《船》《春夜》（舒婷）、“天安门诗歌”第二章1950、60年代的小说第一节概述道路曲折、成绩显著、题材较为广泛、长篇小说大面积丰收。革命战争题材：柳青《铜墙铁壁》、陈登科《活人塘》、孙犁《风云初记》、杨朔《三千里江山》陆柱国《上甘岭》、知侠《铁道游击队》、李英儒《野火春风斗古城》、杜鹏程《保卫延安》、吴强《红日》、曲波《林海雪原》、罗广斌、杨益言《红岩》、冯德英《苦菜花》、刘流《烈火金刚》、冯志《敌后武工队》、梁斌《红旗谱》、杨沫《青---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---春之歌》农村生活题材：赵树理《三家湾》、柳青《创业史》、周立波《山乡巨变》、赵树理《登记》、《锻炼锻炼》、康濯《春种秋收》、反映工业的题材：草明《原动力》、周立波《铁水奔流》、艾芜《百炼成钢》少数民族题材：玛拉沁夫《科尔沁草原的人们》、徐怀中《我们播种爱情》、李乔《欢笑的金沙江》历史题材：陈翔鹤《陶渊明写挽歌》、黄秋耘《杜子美还乡》现实问题题材：王蒙《组织部来了个年轻人》、刘宾雁《在桥梁工地上》特点：1、小说家分化2、题材等级化3、体裁两极分化4、形态的相对单一化第二节再观历史的革命叙事特征：1、不再站在启蒙主义立场视角描写战争2、战争形态使作家养成了“两军对峙”的思维模式，整个世界被看作一个黑白分明、正邪对立的两极3、英雄主义、乐观主义、固定的基调、统一的风格、很少体现对个体生命主义的思索。第三节主流之外的声音50、60年代文学观念与创作的统一性是当时的总体面貌，但是在某个阶段某些作家有偏离规范的异端出现。一、最初的异端50年代初有些作家直视生活中的问题。特别是一些干部身上所存在的问题，最突出的是家庭生活的问题，影响最大的是萧也牧《我们夫妇之间》，接着是批评路翎《洼地上的战役》二、“百花时代”的文学1956年，毛泽东提出“双百方针”带来了宽松的政治气候。1956——1957年，文学界出现了突破僵化与教条的局面，人们把这一时期成为“百花时代”刘宾雁《在桥梁工地上》、王蒙《组织部新来的青年人》、邓友梅《在悬崖山》、高晓声《不幸》、陆文夫《小巷深处》这些作品大多是短篇小说，作家较年轻。第四节《组织部新来的青年人》一、概述1、发表于1956年《人民文学》9月号2、1957年，被称为“向党猖狂进攻的毒草”...