新石器时期中国与希腊彩陶人物纹饰的比较【摘要】彩陶艺术是人类迈向文明门槛的见证，同时也是人类情感外溢的物化形态。有趣的是在中国新石器时代和希腊古典时期的彩陶纹饰中都出现了人物纹饰，然而两者的纹饰内容、风格等却大相径庭。本文运用自由的技术经验、实践的相关理论，在比较中深入剖析装饰纹饰与群体技术经验的密切关系。【关键词】人物纹饰新石器时代希腊古典时期技术经验实践【】K876.3【文献标识码】A【】1674-4810（2015）03-0190-02彩陶是世界文化的一大里程碑，它的发明不仅推动了人类社会的进步，也是人类迈向文明门槛的见证。彩陶艺术是当时人类情感外溢的物化形态，也是综合反映当时社会状况、人的生存情境和浓缩精神世界的一本独特的“史书”。有趣的是在中国新石器时代和希腊古典时期的彩陶纹饰中都出现了人物形象。虽然两者采用了相同的纹饰主题，但是在纹饰内容、风格等方面却风格迥异。一中国新石器时代和希腊古典时期彩陶人物纹饰的比较古希腊彩陶装饰中的人物纹主要体现在希腊古典时期“黑像式”与“红像式”陶瓶中，且这一时期采用人物纹饰的彩陶数量较多。而中国的彩陶纹饰却以几何纹饰为主，人物纹饰在陶器纹饰中所占的比重很小，其中最典型的是新石器时代的“人面鱼纹”和“舞蹈彩盆纹”。以下从多个方面对两者人物纹饰进行比较。1.纹饰特征的比较第一，希腊古典时期人物纹饰重写实，人物形象轮廓完整、讲究比例。阿喀琉斯与埃阿斯玩骰子（如图1）是古希腊瓶画流传下来的经典作品，也是黑绘风格的代表作。画面描绘的是荷马史诗中的两个英雄在帐篷中下棋的场景。他们以投骰的木箱为“轴”，相向而坐，皆弯腰屈膝俯首，手握武器，身边各有一侍从。他们弯曲的身体姿态与器形曲线一致，使画面构图与器物轮廓的优美曲线高度统一融合，强化了陶器弧线的节奏，给人以美感，具有剪影式的装饰效果。陶土的浅赭色，使形象轮廓鲜明，富有深浅对比的节奏感和装饰情趣。总的来说，这幅作品用纤细灵巧的线条勾画出了完整的人物轮廓，捕捉了一个动态生活场景的瞬间，刻画生动且具有浓厚的生活气息，写实特征十分明显。另外，在人物造型上讲究比例关系，讲究形象细部刻画的准确性。最值得注意的是画家已经敢于只画出阿喀琉斯左手的一小部分，把其余部分隐藏到肩膀的后面。这意味着古风时期的希腊画家开始信赖自己的眼睛从特定的角度观察到情况，特别是绘画中敢于运用短缩法来表现特定的视觉感受。第二，中国新石器时代人物纹饰重写意，人物形象简练概括、赋有神韵。中国的彩陶纹饰以几何纹饰为主，纹饰较抽象。即使是表现写实性质的人物纹饰，中国先民们在刻画的过程中，也并非是完全意义上的模仿，而是将其中许多自然属性省略淡化，表现出一种带有经验性的程式化倾向，这使最初的模仿象形赋予了“意”的内容。如人面鱼纹彩陶盆（如图2）中的人物纹饰。彩盆中没有出现完整的人物轮廓，而仅出现了人面。而且这种人面又具有了初步的概括性，主要用圆形细线与直线结合勾勒人的圆形头部和线形眼睛，用近似三角形的形状代替鼻子，然后配上两耳旁的两条小鱼，构成了形---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---象奇特的人鱼合体，以此表达祈求生殖繁衍人丁兴旺的含义。又如在舞蹈纹彩陶盆（如图3）中也可以看到浓郁写意特征的描绘，用“逼真”一词描述显然不很恰当。在形象描绘上，十五个人基本相差无几，流于程式。虽然形象“神态生动”，却十分简练、粗略，仅“写其大意”。可见，在这里描绘场面并非真正目的，而是为了表现先民们对这一“舞蹈”仪式的态度、情感意识。2.纹饰风格、装饰位置的比较古希腊的彩陶带有一种西方特色，装饰一般布满器身，色彩华丽、风格高雅，人物纹饰有秩序地反映了当时的社会风情；中国的原始彩陶具有一种古朴气质，更加灵活多变，装饰一般集中在器物的上半身或肩部，或视线所及的范围。3.纹饰内容的比较古希腊彩陶中的人物纹以具象为主，并带有一定的故事情节出现，多以希腊神话故事（如图4的圣餐杯，图6的酒壶）、历史传说、荷马史诗作为装饰主题。此外，就是日常生活中的人物（如图5的双耳尖底...