中国玉雕龙第一人 郭石林

中国玉雕龙第一人——郭石林中国玉雕北京名家名品俞伟理编著郭石林,1944年出生,北京人。毕业于北京工艺美术学校,先后师从著名老艺人方寿金、王树森。后又深造于中央美术学院雕塑高级研究班。现为中国工艺美术大师、北京市特级工艺美术大师。1986年参与翡翠四大国宝工程,负责翡翠云龙浮雕插屏《四海腾欢》的设计与制作,获国务院嘉奖和中国工艺美术百花奖珍品金杯奖。作品现陈列于中国工艺美术馆“珍宝馆”。郭石林擅长龙和人物形象的创作,画面精致完美,工艺纤巧娴熟,线条刻画遒劲流畅,因此作品格外生动传神。郭石林中国玉雕龙第一人■北京玉雕有哪些特点?目前北京玉雕界的状况如何?---本文来源于网络,仅供参考,勿照抄,如有侵权请联系删除---北京玉器厂有很好的基础,无论是技术力量还是设计能力,在当初计划经济年代的情况是相当不错的。改革开放后,大家都开始各自自由发展,并且活跃在北京的玉雕界,做得相当不错。可以说北京玉雕界的能人太多,只是不擅长宣传,至少不像南方地区那样注重宣传,所以,可能大家不知道北京做玉雕的那些大师和他们卓越的艺术作品。就我而言,在技艺方面有了一定的成就,也只是踏踏实实做自己的事情,不懂得去宣传自己。北京玉雕受宫廷玉器的影响很深,因为以前的宫廷玉器是有文人参与设计的,非常注重文化内涵,在造型上讲究大气稳重,有一种凛然的皇家气势。所以,北京玉雕目前仍然留有宫廷玉器的影子,推崇文化,讲究气势,造型上厚重凝练,效果上沉稳规整。而南方玉雕相对秀气一些,比较注重细部的刻画,工艺精细,而且小件居多。其实,做玉雕不仅要有扎实的绘画基础、造型能力和审美情趣,还要有丰富的文化知识,娴熟的工艺技巧,而且还得坐得住,耐得住寂寞。一块那么硬的玉,是要靠人一点点磨出来的,这不是普通人能坚持得住的。所以现在很多年轻人情愿做一些时尚的事情,却没人学这门需要传承的手艺。大家都在说这个行业怎么艺术,却没有人谈辛苦,要知道学这门技术是很艰难的,真的非常艰难。如今北京人的生活条件好了,做这一行业的年轻人也就不多了,因为这一行要吃很多苦,付出很多的艰辛,需要很多年的磨练才能把技艺学到手。现在在北京的玉雕师傅大部分来自外省市,涉足这一行的北京本地人已经越来越少了。我们要用发展的眼光来看,每个时期都有自己的文化特点。年轻人喜欢创新或者追求自己独特的东西,这并不是坏事。对于我们这些从事玉雕行业近半个世纪的人来说,以前做得再怎么样,那也只能代表过去,代表那个时代的特征,而无法代表今天。现在的年轻人常常犯一些毛病,比如只重视形象的完整,作品过于平淡,表现力不够,那种张扬大气的精神表现不出来,作品少了精、气、神。比如鹰就是鹰,不是鸡鸟;龙就是龙,不是蛇虫,它应该有种刚性的、王者的东西,做出来必须是有霸气和刚劲的。---本文来源于网络,仅供参考,勿照抄,如有侵权请联系删除---传统工艺有一种师徒传承的脉络关系,一个门外汉是很难进入的。最初我学这门手艺时,就是站在圈外靠自己的努力硬往里挤。我本人特别喜欢画画,小学开始就在画画这方面表现出超乎常人的能力。所以,后来一路考的学校,都是以画画为主的。可以说入这行,扎实的绘画功底和造型能力给我极大的帮助。当年在玉器厂,很多师傅是靠经验,靠老师傅一代代传承的手艺,他们没有机会接受专业的美术培训,所以,我们这些新人进厂,对他们其实也是一种推动,在工艺上他们有技术,但在造型上我们就可以带动他们,这也是种专业上的互动。现在很多年轻人要拜我为师,他们本身也是做玉雕的,在行业中做得也不错,但我发现他们有个通病,在造型上非常欠缺。如果我可以帮到他们,一定会不遗余力。这一行有句俗话说“教会徒弟,饿死师傅”,我却不赞同,我认为这不需要保守,有人请教你,你自己也可以整理自己的东西,总结出一些新的理念和知识,从而双方都受益,孔子说的“温故而知新”也就是这个道理了吧。我们年纪大了,思想上可能有些保守,这个时候就希望年轻人有多一点新鲜的想法来补充。不能总一个劲儿强调传承,长此以往,如果还是一代代原封不动地...

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