电影跨过鸭绿江观后感1000字电影跨过鸭绿江观后感3篇12月17日，由中央广播电视总台出品的故事片电影《跨过鸭绿江》将在全国院线上映，《跨过鸭绿江》是一部旨在真实、立体、全景式展现抗美援朝整个波澜壮阔的历史进程的战争剧，或者说是历史剧。下面为大家整理了电影跨过鸭绿江观后感1000字的最新内容。电影跨过鸭绿江观后感1000字1从电视剧《跨过鸭绿江》到电影《跨过鸭绿江》，在同题不同媒介的转换中，分别有强调的意义所在。电影《跨过鸭绿江》所强调的是从国家战略的视角，来观照抗美援朝战争的总体格局和战争意义;并以此激励我们“铭记伟大胜利，推进伟大事业”。电影《跨过鸭绿江》连同此前上映的《长津湖》《金刚川》，使纪念中国人民志愿军抗美援朝出国作战的主题电影创作，形成了一个各有侧重、相得益彰的完整体系，从不同层面为多层次的电影观众，提供了进入、体会和把握抗美援朝战争所蕴含的重大历史、重大决策、巨大牺牲、伟大胜利的多样信道。从电视剧到电影同题转换中，因为电视剧和电影受众群体和层面是不重合的，因而这种转换的创作目的就不是重复，而是力求延伸。更重要的是，从电视剧《跨过鸭绿江》到电影《跨过---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---鸭绿江》，在同题不同媒介的转换中，分别有强调的意义所在。“兵者，国之大事，死生之地，存亡之道，不可不察也。”早在孙武子那时那里，对战争的认识和分析，就是一个复杂的系统。战争是复杂的，讲述战争故事的文艺创作也各有切入方式。如果说，《金刚川》是从战斗规模来讲述抗美援朝战争中金城反击战一隅的故事，《长津湖》是从战役规模来切入抗美援朝战争第二次战役东线战场的故事。那么，电影《跨过鸭绿江》就是从战略视角来统摄抗美援朝整个战争进程的作品。从电视剧《跨过鸭绿江》到电影《跨过鸭绿江》，假设说是一种“语义复述”的话;那么，本片所强调的就是从国家战略的视角，来观照抗美援朝战争的总体格局和战争意义。《在纪念中国人民志愿军抗美援朝出国作战70周年大会上的讲话》当中，习近平总书记指出，“伟大的抗美援朝战争，抵御了帝国主义侵略扩张，捍卫了新中国安全，保卫了中国人民和平生活，稳定了朝鲜半岛局势，维护了亚洲和世界和平。”电影《跨过鸭绿江》的立意，较好地表达了对抗美援朝战争的这一战略判断，并以战略观为主要视角，由此将战备、战役、战术、战斗、战将、战士、战壕、战旗凝聚在一起。因为本片选取了战略观的叙事视角，所以选择以彭德怀司令员为视角人物---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---是最合适的。彭德怀形象可以贯穿从1950年10月到1953年7月的漫长历程，可以贯穿从鸭绿江到三八线的战场纵深与战役纵横，可以关联起从中***到入朝各兵团、各军师，并由此延伸至各阵地的建制系统。因而，观众在本片中看到的角色体系是非常宏大的，这个角色体系从毛泽东主席、彭德怀司令员，梁兴初、曾泽生、傅崇碧军长，到邓岳、蔡长元等师长，范天恩、郑瑞等团长，杨根思等连长，孙占元等排长，胡修道、黄继光等战士。同时，尽管影片体量有限，还是将抗美援朝战争期间，诸次战役、诸多重大战事、诸多感人的场面和顷刻，纳于片中，言简意赅地予以精炼呈现。电影《跨过鸭绿江》的叙事，可谓篇简而体大，笔略而虑周。同时，这部作品的实录笔法尤为值得肯定。自1956年《上甘岭》出品以来，在抗美援朝专题影片创作中，以“实名制”来塑造角色，《跨过鸭绿江》是笔者所见的唯一一部。《上甘岭》中的张忠发，《英雄儿女》中的王成、王芳，《打击侵略者》中的丁大勇，乃至《金刚川》里的张飞，《长津湖》中的伍千里、伍万里等角色，在人物塑造上，都是由原型人物加以改编以虚构姓名入戏的。同时，敌方角色姓名、性格也尽多虚构。在《跨过鸭绿江》里，虽我方详而敌方略，但双方出场角色的身份字幕条不---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---绝如缕，历历在目。另一方面，在战争场面的营造上，《跨过鸭绿江》在战事场景的营造上，遵从纪实风格的呈现，而不追求戏剧效果最大...