电影《伊豆的舞女》观后感例文精选吉永小百合的版本因为我看的是国内的译制片，体验不是很好，所以没有认真分析。木村拓哉的版本，首先在女主角的选角上就有一些令人失望。有个豆瓣网友的评论很好玩：还不如直接让木村拓哉既演男同学有扮小舞女呢。。木村这一版的处理，个人感觉是最想贴近原著、但是表达失败了的。和看过的1954和1974版本比起来比较差。另外，许多地方的台词处理也有点啰嗦，比如重复提起荣吉（阿薰的哥哥）的孩子的忌日等。下面是发在个人号上的一篇，主要涉及1974年版的分析，还有一点1974年版和1954年版的比较。仔细地写了，假如有个人过度阐释的地方请拍。90年前的一次萍水相逢：《伊豆的舞女》1926年，川端康成的短篇小说《伊豆的舞女》发表在《时代文艺》上，之后这一原著先后被六次搬上银幕，分离是：1933年版，田中绢代主演；1954年版，美空云雀主演（而并非如无数资料宣称的"吉永小百合主演"）；1960年版，鳄淵晴子主演；1963年版，吉永小百合主演；1967年版，内藤洋子主演；1974年版，山口百惠主演。1993年，曾执导过1963年版本影片的导演恩地日出夫拍摄了《伊豆的舞女》电视剧版，由木村拓哉出演男主角，共2集，86分钟，与电影的长度相像。七次的影像演绎中，有三个版本令人较为印象深刻。假如可以私心地举行一次排名，1974年山口百惠与三浦友和主演的版本在爱情表达上最为集中；1954年美空云雀版的最为含蓄，也最能表达川端康成"萍水相逢"的主题，在细腻幽微的爱情主线表达中又加入了表现当初日本民风的丰盛支线；而1993年的电视剧版本，事实上好评极少，把它列在这里，百分之九十的动机是出于对21岁当头的木村拓哉颜值的激赏。（1967年吉永小百合一版的影片好评也较多，但是在叙事表达上没有太多新意，而且国内现在可看的版本大多是国语译制片，噪声大，严峻影响了观察体验，所以只好残忍地忽视了。）美空云雀版本的《伊豆的舞女》和山口百惠一版相比，爱情虽是影片的主线，但在表现日本当初的民风、日本在战后日益进展的社会情况以及除了主角以外的配角的命运也着力颇多，这也使得这一版本的展现获得了最多类似于"余味悠长"的赞扬。譬如，影片的第一个镜头即是人们在等待马车。五十年月的日本虽然也有了汽车，然而马车还是重要的交通工具。影片一开始用了不下五分钟来表现川岛水原（男主角）和荣吉（女主角阿薰的哥哥）坐马车前往修善寺的场景，期间有一对夫妇转乘汽车，这对夫妇中的男人在影片稍后一点的地方又对阿薰等人炫耀了自己的英文水平。马车驶过的地方中有日本的乡村，亦有巨大的引水渠。影片中部分台词经常提及日本正在进展的社会经济————比如荣吉提起老家，称其"比以前更富强了"；阿薰一行人来到下田，众人在谈论"附近矿山又在招人了。"在民风的表现方面，美空云雀一版中有这样一个情节：水原在前往下田的路上歇脚的小店落下了十元钞票，店里的老婆婆让自己的孙子赶到下田去还钱。小男孩赶了几天的路，最终在水原离开时找到了他。与这一情节相关的是水原买的新帽子。在美空云雀一版中，小男孩要认出并还钱给水原，主要是依赖水原戴着一顶男同学才会戴着的有白色带子的帽子。但是水原换了新帽子之后，小男孩就无法认出水原，只能和他擦肩而过了。但在山口百惠版中，水原买帽子是为了越发贴近他们，忽视自己同学的身份。小男孩还钱在美空版中是淳朴民风的体现，而山口百惠一版把这条支线砍掉，并且把买新帽子这一行为用于映衬男同学是为了临近小舞娘，是为了集中呈现两人为互相走近所作的努力————可见，山口版越发着力于刻画两人之间的喜爱。这一点同样也体现在影片中关于两人独处场景的数量上。在美空云雀一版中，两人独处的场景较少，一个是下围棋，以及下围棋之后水原送小薰回旅店的路上，另一处则是前往大岛途中，两人在路上休息，以等待走得较慢的小薰一家。两人几乎没有任何亲热接触。而在山口版中，不仅将美空版中的招手场景程度举行了深入处理————阿薰（山口百惠）在洗浴时是光着身子跑出浴室向川岛招手的————而且在原有的相处场景中增强了一些亲热接触的部分：比如川岛在下棋前不当心遇到了阿薰拿着棋盒的手；行...