读《汉宫秋》有感今天我读完了马致远的代表杂剧《汉宫秋》，颇有感触。读《汉宫秋》，我的第一感觉是新。它不同于其他任何版本的昭君出塞故事。一般来说，昭君出塞最最正版的结局是昭君嫁给呼韩邪单于之后，在胡地生有两男三女，然后寿终正寝。（详见《汉书·元帝本纪》和《汉书·匈奴传》）。而那个对剧情发展起到十分重要作用的毛延寿，在《汉书》中是没有独立传记的，是一个十足的小人物。《汉宫秋》一反史家之记述，从全新的视角、全新的立足点来写作，的确让人耳目一新。我在正史中也找不到有关汉元帝与王昭君之间是否产生过爱情的任何表述。昭君出塞在正史中更像一场纯粹的政治秀。但是在《汉宫秋》中，马致远花了众多的笔墨去描写他们的爱情，大有“后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身”的味道了。当然，马致远这样写，也是为后面的剧情做铺垫：当下越是卿卿我我、缠绵悱恻，以后的分离就越是痛苦难当，越是能引起读者和观众的共鸣。这就是欲抑先扬手法的妙处。在第三折写到元帝看到昭君“嫁作他人妇”而他却无能为力、束手无策的内心感受时，有三支曲子是不能不提的：【七弟兄】说甚么大王、不当、恋王嫱，兀良！怎禁他临去也回头望。那甚这散风雪旌节影悠扬，动关山鼓角声悲壮。【梅花酒】呀！俺向着这迥野悲凉。草已添黄，兔早迎霜。犬褪得毛苍，人搠起缨枪，马负着行装，车运着糇粮，打猎起围场。他、他、他，伤心辞汉主；我、我、我，携手上河梁。他部从入穷荒；我銮舆返咸阳。返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒螀；泣寒螀，绿纱窗；绿纱窗，不思量！【收江南】呀！不思量，除是铁心肠；铁心肠，也愁泪滴千行。美人图今夜挂昭阳，我那里供养，便是我高烧银烛照红妆。请原谅我又把原文重抄一遍，但这真的是整篇杂剧的生花妙笔。尤其是中间的【梅花酒】，用AB→BC→CD→DE……的形式，实写汉元帝在昭君离开他之后回宫所走的路，其实给读者造成这样一种氛围：返咸阳，返咸阳怎样？过宫墙。过宫墙又怎样？绕回廊。绕回廊又怎样？近椒房。……绿纱窗。绿纱窗又怎样？不思量。前面15个短句其实就是为了衬托最后的那个中心句“不思量”，环环相扣，扣住人心，大家看到上句就急切的想知道下句。汉元帝今天所走的路，就是当年昭君走过的呀。这路上见证了多少他与昭君在一起欢乐的日子呀！而如今，路还是那条路，美人却已远去。汉元帝“小园香径独徘徊”，这个不能保护自己女人的男人，其内心的痛苦可想而知。“他、他、他，伤心辞汉主；我、我、我，携手上河梁”，这中间的三个“他”，三个“我”，在唱时，集中反映了汉元帝因悲伤过度而无语轮次的真情流露，一定能达到极佳的舞台效果！《汉宫秋》的另一大特色就是对比艺术的充分运用。其中最重要的就是王昭君与毛延寿的对比。王昭君在剧中是美、善、正义的化身。她宁可被点破美人图也决不向毛延寿行贿，展现了不与世俗同流合污的如莲花一般高尚的情操。在国难当头的时候，她又可以抛开一切荣华富贵，自愿去塞外和亲，有一股子“我不下地狱谁下地狱”的“革命牺牲”精神。另外，她有很高的民族气节。她宁肯自杀也不入胡地，誓死不和单于成亲，这就表现了其民族意识的觉醒。相较之下，毛延寿的行径则令人发指。他先是撺掇元帝挑选民间女子来充实后宫，这本身就是荒唐之举。造成很多不必要的亲女离散的人间悲剧，很多花季少女一生的幸福就葬送在他手上。大凡古代的忠臣、直臣无一例外的会规劝帝王要勤于政事，切不可沉于女色。但那些奸臣、佞臣为了某些不可告人的秘密总是鼓动帝王亲近女色，---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---遂至朝政荒怠。最有名的例子莫过于刘瑾鼓动正德皇帝兴建“豹房”，寻欢作乐，创下“一日御女数百”耸人听闻的记录来。“明朝之亡，非亡于崇祯，实亡于万历。”这句话是有道理的，但我觉得不全面。我一直认为“明朝之亡，非亡于崇祯，实亡于正德”。虽然在正统、景泰、天顺、成化时明朝的国势就没有“仁宣之治”时那么好了，但总的来说这几位守成之君还是完成了他们的任务。而“弘治中兴”，...