饰演诸葛亮的心得体会：J802文献标识码：A---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---在申派名剧《收姜维》中，我饰演军师诸葛亮，所塑造的舞台形象得到广大观众和戏迷的一致好评，得到大家的认可是来之不易的。自幼喜爱越调的我，在艺校就对申派唱腔情有独钟，并学会众多申派唱腔，同行和老师都说我模仿的很像，每当听到赞美的话，年幼的我就非常自豪，心中也有点沾沾自喜。1985年，许昌青年越调剧团成立了，听说申凤梅老师担任艺术指导，我非常向往能够成为这个集体的一名成员，早日目睹申凤梅老师的艺术风采，经过老师的推荐，并以一段《收姜维》中“四千岁你莫要羞愧难当”顺利的考入许昌市青年越调剧团。在剧团里，我得到了仰慕已久的申老师的亲自指导，为我到许昌市越调剧团工作打下坚实的基础。由于我在青年越调剧团的突出表现，被抽选到许昌市越调剧团工作。在剧团众多的演出剧目中，我分别担任很多角色，在《诸葛亮吊孝》《收姜维》《斩关羽》剧中，我分别饰演了不同时代的诸葛亮。诸葛亮这个人物，千百年来在人们心目中成了“智慧的化身”，尤其是申凤梅老师把诸葛亮演得活灵活现，曾被周恩来总理称之为“活诸葛”。为了能演好诸葛亮这一角色，我搜集了大量越调大师申凤梅老师所演出过的光盘、录音带和关于他的书籍。有时间就在家认真听，认真看，认真思考，我在学习模仿中，还力求在细节上有所突破，我致力表现诸葛亮忠直忠义的品质，实事求是的精神，应付事变的谨慎态度以及他在复杂斗争中卓越的政治和军事才能。我在《诸葛亮》《收姜维》《斩关羽》中扮演不同时期的诸葛亮，由于人物年龄、环境条件的不同而演得各有不同。,原来的《诸葛亮吊孝》剧中，迷信东西很多。诸葛亮用计蓄意把周公谨气死后，又虚情假意前往东吴为他吊孝，手拿哀杖在周瑜的棺材上敲打几下,意思是打散周瑜的魂魄永远不得复生。全场戏只看到诸葛亮在自我表白，与灵堂上的小乔、鲁肃等人没有什么感情交流，观众对这种“猫哭耗子”的吊孝很不满意，说这不是胸襟宽阔、以大局为重的政治军事家诸葛亮应有的风范。申凤梅大师根据---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---改编本，重新解释人物和组织舞台行动。周瑜用计谋暗夺荆州,诸葛亮大开城门以礼相迎，明大义说利害，怎奈周瑜一意孤行，诸葛亮只好传令做有理而又有节制的斗争。周瑜气死，东吴报仇心切，孙刘联盟危在旦夕，诸葛亮不顾个人安危,诚心诚意出使东吴吊孝，终使孙刘重归于好。在“灵堂”一场戏中，我表演得很不到位，不是唱腔跑调，就是动作不协调。在任光前导演的耐心指导和我的苦练下，艺术上有了很大的提高。“我一生失去了个知心人”这段唱腔意深情真哀婉动人，表现出诸葛亮此时此境对知音亡友的痛惜之情，是为夫君报仇的小乔摔杯不成，反而被诸葛亮的诚意感动，在我的认真苦练下，这场戏表演得很成功.《收姜维》讲述的是诸葛亮为统一汉室大业鞠躬尽瘁，亲自率兵北伐中原，在天水关一战中，不料，老将军赵云被曹军围困，对一生以谨慎自命的诸葛亮来说，是一个意外的打击。在唱腔上，我一味追求刻意模仿，其结果使自己走进仿真的误区，长期受着“非她即我的”声腔困扰。为了解决自身存在的问题，我拜访很多老艺术家和同仁，在一次和丁慧丽团长的探讨中，她提醒我：“申老师曾经说‘像我者死，学我者亡’，在唱腔上，你应在模仿技巧基础上，结合自己的声腔特点，合二为一，突出你自身的特点，使两者完美结合，从而达到声腔的完美体现”。通过这次的探讨，使我感觉到在过去演唱中，真正存在的问题是缺少了“我”，找到了存在的症结，也就找到了解决问题的办法，在练嗓和排练中，摆脱仿真的模式，不再刻意模仿，而是发挥自己的声腔优势，结果出乎意料，“她中有我，我中有他”的声腔，表演得到了更多的掌声，是自己的唱腔和申派唱腔两者成功的结合，在演唱中，我找到了自己存在的问题，“寓情于声”的体现“，她与我”的完美结合，使我饰演的v诸葛亮这一角色，性格比较鲜明，人物更加准确。剧中正当诸葛亮心情沉重，忧虑后继无人时，马岱回营禀报，天水关领兵部...