戏班服装设计心得[导读]戏曲服装造型的设计首先必须体现出它的个性与唯美作为古装戏服装造型还必须折射出既定的场景和时代感吴美祝(福建省戏班戏实验剧团福建泉州)：J816文献标识码：A摘要：服装与化妆是戏曲人物造型设计的两个主要组成部份本文以戏班戏《张春郎削发》为例论述以人为本结合剧情人物形象、特定历史文化背景立足剧种传统融合现代创新的设计理念与心得体会关键词：人物造型设计戏班戏《张春郎削发》色调人物个性时代历史背景戏曲人物造型设计主要分为戏曲服装造型与戏曲化妆造型两个方面它作为舞台实用艺术创作的一个重要门类跟灯光、布景、道具等门类一样尽管千变万化但都需运用造型艺术手段进行创作都要根据剧情、时代背景、人物性格、年龄、性别、身份、地域特点、人物关系、导演的构思等因素进行设计人是造型设计的核心要设计出剧中人物的需求的造型首先要了解具体人物角色的特点与需求戏曲服装造型的设计首先必须体现出它的个性与唯美作为古装戏服装造型还必须折射出既定的场景和时代感在进行艺术设计时对服装的提炼、夸张不但要遵循戏曲动态的规律更重要的是要尊重剧中历史文化背景和当时生活的感在此条件下为戏曲情境的可视性进行相应的美化我们没有必要苛求某一件服装、某一种色彩是否由于戏曲虽于生活但是究竟不等同于现实的生活一定要能总体体现出一个时代的风采使人们能感受、触摸到那个时代的脉搏有了这样的条件基础才能引领观众进进剧情既定的社会氛围才好充分发挥戏曲服装造型应有的作用成为时代的一面镜子接下来我便以戏班戏剧目《张春郎削发》为例来谈谈我对戏曲人物造型设计的几点亲身的心得体会---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---《张春郎削发》是戏班戏移植自潮剧传统戏的经典优秀剧目剧情讲述：相国公子张春郎前往青云寺看看好友半空和尚巧遇天姿国色的双娇公主前来进香春郎假扮小沙弥借献茶之机*双娇公主被勒令削发为僧双娇公主回宫后惊悉张春郎就是鲁国公以金笺扇为媒的未婚驸马悔恨之下携侍女小红到青云寺摸索春郎心声被半空和尚识破最后在鲁国公的和解之下双娇公主剪发赔情与张春郎团圆合好该剧自上世纪八十年代首演以来盛演不衰深受广大观众的喜爱在为《张春郎削发》设计服装时我首先确定保存原有传统风格再加进现代时尚元素的设计思路该剧女主角双娇公主是个文武双全、善良、活泼、可爱又很娇蛮的角色全剧以双娇公主为视角在为双娇公主设计服装造型时我充分把握住这位娇蛮公主的人物性格与内心世界精心设计认真描摹既保存传统风格又有新元素加进我把剧中人物的服装造型色彩分成三个主色调最亮的橙色给双娇公主中间色给张春郎淡色给双娇公主的贴身侍女小红等配角这样既突出主角又符合人物个性赋予主角以张扬、显眼的视觉点双娇公主的服装色彩定为橙色为主逐渐过渡到黄色这样就跟天子、皇后的传统黄色衣饰前后呼应既体现了他们一家人的关系同时也昭示皇家雍容高贵的身份地位扮演双娇公主的演员形体较娇小跟剧情诠释的角色有一定间隔在设计服装及化妆头饰时我特地因人制宜地加以夸大人物外观为了体现双娇公主贵族妇女的身份在服装绣图案方面我采用传统的典雅、尊贵的凤凰和牡丹花夸大了视觉效果使人物整体更加饱满收到了良好的舞台效果为了体现张春郎风骚的书生形象第一次出场为了偷看未婚妻双娇公主假扮和尚献茶被当场削发的情节我采用淡绿色的和尚服和帽让他跟双娇公主有一定的间隔也更加衬托出双娇公主的威严与娇蛮形象到了第四场我就给张春郎设计了以灰色为主调的和尚服和帽由于他已削发为僧运用色彩方面就以暗淡色为主调表现出他当时既对双娇公主心生爱慕但又愤恨她的娇蛮跋扈、的抑郁心情双娇公主的侍女小红在戏中是个天真活泼又有灵气、可爱的角色属于传统小旦---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---表演行当在服装色彩上采用淡粉红色为主色调图案绣橙色小花衣边的淡橙色与双娇公主的服装主色调交相呼应也使小红这个角色显得更加可爱整出戏既保存传统特色又加进现代衣饰元素使人物形象时尚靓丽美化了该剧的舞台效果在中国由于存在诸多的戏曲品种因...