中西比较美术影响论的缺失中西美术比较撰写时间：202X年XX月XX日摘要：影响研究主要以放送者或影响者的视角研究对他者的美术影响。其基本话语是以主体者的身份研究主体者美术对他者美术的影响，在研究他者美术的过程中，强调主体者的影响。由于影响论研究的话语者在进行中西比较美术学的研究工作中，其话语立场往往忽视“他者”美术自身的发展逻辑形成的美术形态的事实，而把这种“事实”作为主体者的影响，或者任意夸大主体者对他者的影响，形成一种“中心主义”的话语立场。因而，“影响论”在中西比较美术学的研究中，带有明显的缺失，而导致研究结论的失效或不准确。关键词：艺术学；美术史；影响论；西方中心主义；中西比较；缺失中图分类号：JO-03文献标识码：A中西比较美术学中的影响研究，是美国和英国的美术史学者的主要研究方法之一。影响研究主要以放送者或影响者的视角研究对他者(theOther)的美术影响。基本话语是以主体者的身份研究主体者文化对他者文化的影响。在研究他者文化的过程中，强调主体者的影响。持有影响研究方法的话语者，我们称之为“影响论”者。影响论的基本观点是，寻找中西不同国别或民族的美术在历史的交往中相互影响的“事实联系”，通过事实联系研究中西美术的相互关系。可以说影响研究是中西比较美术学中最重要和有效的研究方法之一。但是，由于西方影响论者在进行中西比较美术学的研究工作中，其话语立场往往忽视“他者”美术自身的发展逻辑形成的美术形态的事实，而把这种“事实”作为主体者的影响的结果，或者夸大主体者对他者的影响，成为一种“受夸张法影响”的策略，形成一种“西方中心主义”的话语立场。因而，西方美术史学者在中西比较美术学的研究中所运用的“影响研究”，带有明显的缺失，并导致了研究结论的失效或不准确。一、西方美术学者的研究视野我们熟知并对我国影响较大的西方美术史学者。比如沃尔夫林、潘诺夫斯基、克拉克、布伦特、詹森、贡布里希、巴克森德尔、夏皮罗等，他们在研究世界范围的美术史中，较少研究非西方国家的美术史。贡布里希在他的《艺术发展史》(TheStoryofArt)中对非西方国家提及很少，基本上是西方国家的美术发展史。在这部几十万字的巨著中，只是在第七章的“向东瞻望”中用了仅4千字提及了伊斯兰教国家和中国的美术。沃尔夫林的《美术史的基本概念》(PrinciplesofArtHistory，中译本为《艺术风格学》)并没有包含东方的美术，他的“风格学”是建立在阐释西方美术历史的基础上的。潘诺夫斯基在《视觉艺术的含义》(MeaninginTheVisualarts)也没有把非西方国家的美术纳入分析研究之列。西方美术史学者基本上把大量的研究精力和时间投入在西方自己的美术史方面，对非西方国家尤其是中国古代成熟的美术风格、流派、美术家以及美术批评史论搁置起来不做研究。即或是论者，也是作为陪衬西方美术史的地位来做的研究。再或者就是研究西方美术对非西方国家包括中国美术的影响。常宁生博士在翻译西方美术史学者的论文集《艺术史的终结?》所撰写的《扩展的视野》中，指出了在美术史研究中西方中心主义表现非常突出这一问题。他写道：“我们从英美国家最有影响的艺术通史教材的编写体例来看，这种西方文化中心主义的表现也是十分明显的，这些著作主要有弗里德里克・哈特(FrederickHartt)的《艺术史：绘画、雕塑和建筑》(Art：AHistoryofPainting，Sculpture，Ar-chitecture)，休奥纳和约翰弗・・莱明(HonourHugh／JohnFleming)的《世界艺术史》(AWorldHistoryofArt)，海伦・加德纳(HelenGardner)的《加德纳艺术通史》(Gardner’sArtThroughtheAges)，H.W.詹姆斯的《艺术史：从历史的黎明到今天主要的视觉艺术概论》(HistoryofArt：ASurveyoftheMajorVisualArtsfromtheDawnofhistorytothePresentDay)和苏珊沃德福特・(SusanWoodford)等编著的《剑桥艺术史》(CambridgeIntroductiontotheHistoryofArt)。其中仅以詹姆斯的巨著《艺术史》为例就很能说明问题。这本在美国高校被广泛使用的艺术史教科书，……这部重要的艺术史教材所讨论的内容除了西方世界艺术的发展历程外，并不包括世界其他民族和文化的艺术。……作者...