[我用８×１０拍《大东北》]大景深怎么拍[我用８×１０拍《大东北》]大景深怎么拍在我的摄影生涯中,特别喜欢传统相机和黑白影像。各种135、120、4×5相机我都玩过了，而且用不同画幅的相机拍出不同题材的摄影专题，体会到了不同画幅相机的不同感受。数码影像发展的速度，对传统影像的冲击，大有兵临城下之势。玩传统相机的人越来越少了，也许，我是个顽固派、保守派，在数码时代我更加钟情于传统影像。在我下决心将传统影像坚持到底时，正赶上北京大画幅悄然兴起，令我眼前一亮，兴奋不已，没有任何犹豫，便买了一台金宝8×10单轨机。很多朋友好奇地问我，改拍风光了？我说：不，拍人物纪实。啊！拍人物纪实！有点愕然和不解。我也深知大画幅拍人物的难度，但正是这个难度，我才去驾驭它。也许，是自我的一个挑战，同时更加坚定了我将传统影像进行到底的决心。当我架上8×10大画幅相机，兴奋过后，又让我犯了难，难在我不知道拍什么人？好多朋友说，你来北京了，去拍北京胡同人吧！我觉得北京胡同人已经有很多人在拍，再说我也不感兴趣。我曾试着背着8×10大相机在北京转了一圈，愣是找不到感觉，我这才意识到，这片土地并不属于我。我是地地道道的东北人，黑土地是我成长的沃土，那鸡冠型版图上的山山水水，是我心中永远的牵挂。于是，我背上8×10重返黑土地，沿着黑龙江边境，迎着寒风，踏着积雪，历时三个多月，拍了10盒8×10黑白胶片。这是一次返璞归真的尝试，我总想回归到摄影术最初阶段，用最简单、无情节、纯粹黑白影像表达原创的真实和影像的魅力。用大画幅拍人物，要有平和的心态。因机器操作繁琐，每一个程序和环节都得到位，你越急，越出错。我这个人拍片好激动，心总也静不下来，一着急，不是忘了这个，就是忘了那个，总是出错。拍大机器，求的是心静，如同出家人一样，炼的就是修心养性。用大画幅拍人物，和小相机不一样，小机器举机就拍，求的是快速反映，瞬间抓取。如同冲锋枪连发扫射，要的是大面积的杀伤力。大相机则像狙击步枪点射，求的是准确的命中率。也就是说，想在前，拍在后，拍摄前要充分思考，做大量的案头工作，查找资料记在笔记本上，按地图线路走，拍一个地方找下一个拍摄点，做到心中有数。比如到漠河拍北极村人家、老金沟淘金，去塔河十八站拍鄂伦春狩猎人，到抚远拍赫哲人捕鱼等，也像操作大机器一样讲程序，不能盲目乱跑。用大画幅相机拍摄要讲感情交流，东北人实在，讲义气，重感情。只要你对他诚意，他会把心扒给你看。如果家有老人一般我都会买点烟酒水果做为见面礼。不能急着要拍，有的需要几天的时间，跟他们交朋友，特别是喝酒喝到高兴时，怎么拍怎么是。他们站在大机器前有一种被尊重的感觉。我真的得感谢他们，感谢我的父老乡亲，那样信任我、理解我、支持我、配合我，愿意让我为他们拍照。他们不需要什么承诺，只要把为他们拍的照片及时捎给他们或带给他们就高兴了。拍8×10大画幅，黑白优于彩色，黑白更具魅力。拍大画幅黑白，用光非常重要，最好是阴天，散射光，人物面部影调柔和，层次丰富。最忌大晴天，光比越大，反差越大，暗部没有层次感。一般情况下，用ISO200的胶片增加一挡曝光，冲洗时适当减少冲洗时间，这样减弱反差，暗部层次丰富。这样虽好，可拍人物由于快门速度过低，人物稍微一动就虚了。由于光圈收不到最小，景深不够，前后人物就会虚。大画幅相机的光圈F32，还不足小相机的F5.6，所以景深小，速度慢，给大画幅拍人物带来难度，如果眼睛虚了，这张片子就废了。所以说，拍大画幅人物不如拍风光，要难上加难。如果真的成功了，那种高结像的影像冲击力和细节的魅力，是任何小机器都无法比拟的。我这次用8×10大画幅相机拍摄的黑白《大东北》，在20XX平遥国际影展上，大家对我的选题、拍摄方法都给予了充分肯定。每张照片都放大到两米见方，视觉冲击力和影调的细节全部表现出来。比如：我拍的冬季裸泳，看小照片时，并没有感到有多大的优势。但当放大到两米时，泳者身上的水珠、皮肤的毛孔、质感被高清晰度地表现了出来，充分体现了大画幅相机的绝对优势。不过，话说回来，这次拍摄实践也不是完美的，所拍照片的失误率在8...