刮奏在古筝演奏中的运用2007年12月第5卷第4期浙江艺术职业学院JournalofZhe激angVocationalAcademyofArtDecember,2007V0L5No.4郑吟:1672-2795(2007)04-0116-06刮奏在古筝演奏中的运用摘要:刮奏,作为古筝演奏过程中最为常见却极其重要的技法之一,有其深刻的演奏内涵和高难度的演奏技巧.通过对刮奏的分类,运用实况,详细演奏方法以及具体应用环境等问题的详细论述,旨在初步建立刮奏在古筝演奏中的运用理论.关键词:刮奏;分类;演奏方法;运用:J632.32文献标识码:A前言筝,自古柔美清丽,以描写山的巍峨和水的秀美见长.历代文人墨客,都曾用华美的诗篇辞章来描绘筝那令人神驰的艺术境界.在当代,筝更是作为生命力最为旺盛的民族乐器被西方众多音乐爱好者称为"chinesepiano".作为一种大音域的纯五声音阶定调乐器,刮奏,可以说是筝演奏中一种最为常见,也是最为重要的技法之一.因为"大音域",筝的刮奏在音色,音量和表现力上的变化极其丰富;也因为"纯五声定调"排除了自然音阶中半音和不和谐音程的存在,筝的刮奏在音色的清丽典雅,以及和声共鸣上的纯正统一等,都是其他乐器无法比拟的.刮奏,在筝两千多年的艺术生命中,表现出了它不可替换的代表性和独特的个性特征,以其千姿百态,绚烂多彩的瑰丽形态,渗透在二十一弦的血脉里,荡漾在五音百变的律动中,赋予了古筝艺术灵动的形态和经久不衰的魅力.人们通常认为,刮奏,不过是以指上下拨动琴弦的简单技巧,甚至是从未接触过筝的门外汉也可轻易完成.其实不然.所谓"江河浩渺,湖海滔滔,风云突起,气象万千",世间百态,也就是在这串珠成线的小作为中,筝的魅力,隐含在这种看似简单实则内有洞天的小技巧中.刮奏,作为一种以一指迅速弹奏音阶的技巧,不仅在古筝演奏中常用,在钢琴,小提琴,扬琴等众多中西方乐器演奏中也常有用到,那么,同样是音阶行走的技巧,刮奏与我们常见的逐次弹奏音阶有什么区别呢?刮奏的音阶行走重点不在于突出音阶内的个音,而是一种把个音连成线状,形成块面的一次性惯性动作,所以,刮奏多是以一个或几个固定的手指依靠手臂和身体的运动惯性统一完成.通常,我们很难在刮奏中听到具体的个音,刮奏往往给人一种大面积的,流畅的音响效果.一,刮奏的分类刮奏,一般也称"花指","历音(列音)",说,刮奏,作为一种以一指迅速弹奏音阶的技巧,1.花指.但这两称,却不完全可以作为刮奏的别名,具体地从时值分配的长短上可分为"花指"和"历音".指法符号:"".说到花指,总忍不住要在它的前面加上一个"小"字,因其在乐曲中通常作为收稿El期:2007-06?22作者简介:郑吟(1986一),女,浙江杭州人,浙江艺术职业学院音乐系音乐表演专业2007届毕业生.(杭州310053)+本文为作者的毕业论文,指导教师陆曙鸣.第4期郑吟:刮奏在古筝演奏中的运用倚音或八分音符存在,时值短,经过音少(一般控制在七八个音之内),多为下行音阶.2.历音(列音).指法符号:"//".这是名副其实的"大刮奏"了,历者无固定时值,常见有一拍,一小节,一句甚至是一个大段落,有连续的上行或下行音阶,也有上下行回环音阶,有用右手或左手单独演奏,也有用双手组合演奏,有在有效音区内演奏,也多见在无效音区内完成.总的来说,历音是人们普遍印象中的"刮奏",是一种可塑性极强,表现力极丰富的技巧.另一方面,从刮奏的作用性上,我们又可将其细分为:连接性刮奏,装饰性刮奏和内容性刮奏.1.连接性刮奏.筝作为一弹拨乐器,出音具有明显的"点状特征",所以,在演奏中,我们常设法用摇指,点指,轮指等技法来弥补筝音色中缺少"线状性"的弱点,而刮奏,则正是演奏"线性音色"的最佳技巧.连接性刮奏多以花指的形式出现,短小,却是旋律中的"黏合剂"和"调和剂",能很好地连接起筝的"点状音",使旋律达到点,线的完美统一,使乐曲灵动流畅而富有生机.2.装饰性刮奏.其并不必定为花指或历音,目的纯粹在于"装饰".刮奏因其本身具有很强的流动性,音色音量可多变,因此是上佳的装饰加花品.在旋律的进行中添加刮奏,可使原本略显严肃工整甚至呆板的个性顿时活泼起来,显得流畅而有趣味.3.内容性刮奏:又可细分为"仿声性刮奏","描绘性刮奏"两大类.(1)仿声性刮奏.以模仿并再现自然界事态万物的声响为目的,利用筝在某些音区的特性,形象地模仿具体的声音.如《战台风》中大段无效音区的扫刮,能...