《长日入夜行》中寻觅荣格心理学的痕迹：I503文献标志码：A：1002-2589（2015）14-0128-02引言尤金?奥尼尔1936年获得诺贝尔文学奖，他是一位对社会与人生均体验极深的美国剧作家，奥尼尔在患病期间写下的自传体剧本《长日入夜行》，作者在本剧题词中自称，“我用血和泪在这个剧本里写下我早年的辛酸……怀着对厄运缠身的蒂龙一家四口的深深怜悯、理解和原谅之情”，写下这个剧本的。由于父亲是演员的关系，他从小就过着颠沛流离、居无定所的生活，他熟悉戏剧中的人生，也对戏剧般的人生有着独到的、近乎病态的敏感，出于对自身人生境遇的反思和对社会问题的关注，其笔下的人物在资本主义物欲横流，拜金至上的环境下畸形的社会发展模式下物化成人们的内在追求，导致了人格内部的畸形发展和严重扭曲，从而走不出家庭悲剧。剧作家以其惊人的艺术才华与高超的戏剧概括能力，通过展现蒂龙家一天的生活，折射出这个家庭几十年“厄运缠身”的命运。剧中人物迷失在矛盾冲突的“自我”之间，多重人格的相互斗争，潜意识与意识的冲突，自我内心的严重失衡，从而使他们之间的关系时而缓和时而紧张，他们在试图自我反省的时候找寻生活的意义和希望，然而意识自我的力量始终敌不过无意识自我的力量，他们的关系只是短暂的缓和，冲突依然存在。一、意识的投射荣格认为个体出生后的经历所形成的潜意识并不是意识的全部，而是个体潜意识，在个体潜意识之下，由于遗传而得来的潜意识部分是集体潜意识。潜意识总是作为从原始初期遗传来的心理功能而预先存在着。意识是潜意识的后裔。《长日入夜行》，写的是1912年8月某一天，蒂龙家从早晨到晚上的日常生活，一家四口之间的矛盾冲突，弥漫着压抑痛苦的气氛。蒂龙是一家之主，他早年因演莎剧中角色一举成名，但就长远的演艺事业而言，无法突破角色的模式化桎梏，一成不变，不学新戏，只能啃老本，葬送了自己的演戏才华。他的演员生涯注定了家庭的四处奔波，居无定所。他也是个热衷于买卖地皮的投资者，他的地产生意使他在维持家计的同时不得不将所有积蓄投入到地皮投机中，为了地产生意，尽量节省开支，甚至于性命攸关的医药费。从本来意义上讲，蒂龙拼命演戏，热衷投机，都是为了挣多点钱让家庭成员过得好一些。他的意识里是希望做一个呵护妻子的好丈夫，关爱儿子的好父亲，然而他还是在妻子生产第二个孩子而身患痛症时，为了省钱请了个江湖医生，吗啡的使用致使妻子染上了毒瘾，造成了妻子的悲剧。当成人的埃德蒙不幸患上肺结核时，他也为了省钱，竟打算将儿子送入“不花一个子儿”的疗养院，抑郁痛苦的埃德蒙对父亲产生了怨恨。蒂龙在剧中的痛苦回忆过去的爱尔兰移民背景，爱尔兰人在同不列颠人长达几个世纪的斗争中，被迫放弃了他们的财产和权利。他们漂洋过海，来到新大陆的新英格兰，仍然受到排挤，被人瞧不起，既得不到社会的承认，也难以融入社会中去，因此他们一直有一种无根的感觉。他很小失去父亲，十岁开始出来挣钱，过早地体会到了生活的艰辛，尽管在成名之后有了些许积蓄，也都是战战兢兢的生活，对地产的执狂是其内心极度不安全的表现。他的爱尔兰移民背景是祖先遗留下来的，这里和荣格的集体潜意识相吻合，集体潜意识是一种更深层次的潜意识，是指人类个体从祖先那儿通过遗传而继承下来的共同的潜意识心理因素。集体潜意识类似于本能。蒂龙的个体潜意识是希望尽好一家之主的身份，但是自小的贫困生活的阴影下他无法冲破本能的恐惧，这是家庭厄运的症结。玛丽她的确爱蒂龙，经历了三十六年的风风雨雨，她依然对蒂龙有深厚的感情；另一方面，她又对当年的初恋极为后悔，她本能上对蒂龙不可抗拒，深深爱恋，但潜意识却是后悔自己的决定，她的时而承认时而否认自己吸毒的事实，反映出其意识的多重性，她无意识自我发挥了作用，承认自己吸毒，然而她的重新吸毒再次让家里的成员失去希望，而尚存微弱力量的意识自我基于对家庭的爱意识到这种非理性的投射行为，由此做出种种举动来掩盖自己的吸毒行为，但其无意识的颤抖的动作，晚上徘徊在书房的行为都是其吸毒的力证。玛丽这种内心挣扎，矛盾冲突都是意识自我与无意识自我的投射。二、人格面具...