论中国类型电影发展的生态性建构李岩---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除------本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---【摘要】在中国，类型电影问题主要是针对国产电影发展生态失衡提出的。中国类型电影形成、发展之路有自己独特的历史、社会、文化背景，西方的类型电影是历史实践中的现象描述与理论总结，而在中国，类型电影更多是在理论引导下的实践探索，尚处于不断建构之中。新世纪以来，中国类型电影从观念确立到类型突破与发展，再加上类型文学发展带来的助力，以及网络及网络新媒介所构建的发展空间，出现良好的发展态势。中国类型电影，应在新的世界电影格局中找到属于自己的发展道路。【关键词】中国类型电影;生态性;建构[]J90[]A中国类型电影（主要指中国大陆本土的）的讨论持续了很多年，到现在也依然是热点问题，大致经历了对好莱坞经典类型电影理论和作品进行研究，对中国本土类型电影的界定、考量，对新世纪以来类型电影现象加以梳理、命名及作品细评这样几个大的阶段。（1）“生态学提倡生物的多样性，也倡导文化的多元性。”[1]9从生态学视野来看，长期以来的国产电影不是多元文化景观下多种电影形态并存，而是主流文化、精英文化主导下的某一种电影形态的一枝独秀。中国类型电影问题主要是针对国产电影发展生态失衡而提出的：除了产业制度导致的工业化发展滞后外，非生态文化格局下商业文化或曰大众文化遭受抵制而导致了类型电影的缺失，这种缺失影响了国产电影的良性发展。虽然类型电影概念有其独特含义，但同时也必须承认这个概念含义复杂。某种意义上，所有的电影都是广义上的类型电影，在电影这个大家族里，类型电影能与“作者电影”和谐共生，也能在自身内部构建类似生物群落式发展，从而具有了“生态性”特点。具体地说，类型电影的生态性发展应包括：一是整体性发展，多种电影类型和谐共生。类型电影是一个大家族，包括了喜剧片、犯罪片、科幻片等多种类型，每个大类型下又衍生出了很多亚类型，且多个类型之间还有交叉式发展。二是类型电影系统具有很强的自我调节性。类型电影本---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---身就是一个系统，由制作（导演、制片人）、宣传、策划、销售等组成，而类型电影包含的每一种电影类型“同时是一个静态又是一个动态的系统”[2]24，处于遵守程式与类型创新的动态发展中，是一个不断建构的存在。对于刚刚起步的中国类型电影而言，这种建构又多了另外一层含义。如饶曙光所言，类型电影的概念和使用在中国已“泛化”，与类型电影的原本意义想去甚远。西方的类型电影是历史实践中的现象描述与理论总结，而在中国，类型电影更多是在理论引导下的实践探索。如果按照西方的类型电影标准去打量中国类型电影发展，就会出现模糊、似是而非的判断：似乎有，好像又没有。借用托多罗夫对文学类型的描述，类型包括理论类型和历史类型两种：“历史类型是文学现象考察后的结果;理论类型是由一种文学理论演绎出来的结果。”[3]234关于类型的解释将会持续摇摆于现象描述与抽象理论之间。对于中国类型电影而言更是如此，分类仅仅是一个建构性存在，是在历史回溯与现实实践中不断生成的，尚处于动态发展的过程中。一、生态文化格局和市场化发展：从类型电影缺失到类型电影观念的确立国产电影发展生态失衡首先体现为非生态文化格局下商业电影形态的长期遭批判和打压，而商业电影历史发育不良导致了类型电影的长期缺席。中国目前主要存在三种文化：主流文化、精英文化、大众文化（商业文化）。与这三种文化相对应的分别应是主旋律电影、艺术电影、商业电影。类型电影是商业电影发展到一定阶段的产物。按照生态学的整体性原则，每种文化样态都应和谐共生，获得同等的“生存资本”，不应被人为剥夺其生存价值。与此相应，每种电影形态也当如此。然而，商业文化或曰大众文化在中国长期遭受抵制和批判，商业电影在中国被接纳和立足并非易事。长期以来，我们把电影的商业性和艺术性对立起来，陷入商业性、艺术性究竟谁是第一位的论争...