来自黑暗的力量【摘要】本文针对影像中的阴影运用，通过对实际拍摄中具体案例的解读，在遵循光学规律和审美原理的基础上，探讨阴影在摄影作品中的美学价值，为影像拍摄营造新的途径。【关键词】影像；阴影；摄影中图分类号：J0文献标志码：A文章编号：1007-0125（2016）08-0271-02有光就有影，正如英国摄影家弗兰克?赫霍尔特所说：“生活中的一切，无非是光和影。当你看到一束光线从窗户射进，你要立即想到其阴影，两者不是独立存在的。”[1]就是因为有影的存在，才使我们对看到的万物有了更直观和立体的感觉。可以说，如果没有影的存在，光也就失去了其原本的意义和内涵。有人说，摄影是布光的艺术，同时也应该将影从幕后推到前台来。在影像创作中，“影”一直在默默地贡献却为人所忽略，因此，发掘“影”的价值对于我们全面地认识影像中的光影显得尤为重要。说到阴影，我们可能首先想到的是黑色或是黑暗。从色彩心理学进行分析，色彩本身有其心理重量，会使人感到神秘、恐怖、空虚、绝望。人类对黑色有所敬畏，这样的黑色体验会带有精神压抑感。其次，黑色也是一种不可思议的神秘颜色。[2]它有时会给人各种不好的印象，比如阴险、邪恶和死亡等等，所以黑色一般是阴暗的象征，代表令人讨厌和忌讳的东西。另外，黑色中还蕴藏着一股威慑力，使用黑色可以给对手造成压迫感。[3]当黑色的阴影出现在影像中时，同样会给予观者类似的心理感受。因此，我们暂将阴影概括为黑色进行阐述，因为我们通常对于阴影的认识主要是基于黑色的。早在我国古代，就有了利用晷针的影子来测定时刻的装置――日晷。当太阳光照在日晷上就会投向晷面，太阳由东向西移动，投向晷面的晷针影子也慢慢地由西向东移动。[4]由此可见，古人已经有了利用影子作为测定时间的工具。随着社会的进步与发展，在数码图像盛行的今天，影子已很少用于计时方面，然而，阴影却为我们开启了一条崭新的拍摄之路。欲谈阴影必先了解阴影的定义，大多数学者将光线被不透明物体阻挡而产生的黑暗范围与光源的方向相反的部分称为“影子”。[5]其意义应如何理解？是否准确恰当呢？笔者将尝试对其在艺术影像中的表现进行理解和部分补充。一、光源1.光源的强弱程度。这里最直接的影像就是光比。光线越强，阴影跟受光面的强弱对比就越大，即光比就越大，反之越小。例如在表现画面中男性的刚毅和女性的柔美时，可以用不同光比进行表现；2.光源的色彩。光源的色彩由其色温决定，这也直接决定了阴影的色彩。在视觉上，我们会视阴影和光源的色彩成很弱的对比色，于是我们可以通过选择不同色温的光源来改变影像色彩；3.光源与阻挡物体的角度。这决定了阴影的面积及分布情况，例如在人像拍摄中，我们可以通过控制灯光位置、角度或者调整模特的姿态来构筑不同的光影效果。二、光线传播的介质光线传播的介质决定了光线的反射、折射和衰减程度，以及光线到达物体的最终色彩。在影像拍摄中，笔者把光线传播的介质分为如下两大类：1.自然介质。以空气介质为例，这是我们用到最多的一种介质，一般的户外拍摄活动都是用到这类介质。空气中含有尘埃和水，于是光线会在其中经过多重的反射、折射后到达受光面，这就是通常所说的漫反射；当尘埃和水的含量越多时，阴影的边缘也就越柔和，强度也越接近受光面，这也就是我们通常说的软光。反之，我们也就了解了硬光。例如晴天和雨雾天气等，在具体的户外拍摄中，我们可以根据不同的拍摄需要，选择不同的天气效果来构筑风格各异的画面效果；2.人工介质。例如柔光箱、灯罩等，这些拍摄附件同样可以改变光比效果。另外，介质的颜色会改变光源的色彩，也就直接改变了阴影的色彩。例如，在影棚拍摄时经常会在光源前加上色片来改变拍摄影像的固有色彩，从而使画面呈现不同的色彩效果。三、投影面（也就是有阴影依附的物体表面）投影面的形态会对阴影产生巨大的影响，投影面表面的光滑和起伏直接决定了阴影的形状。很多时候，遮挡物跟投影面可能是同一个物体上的，如人的轮廓。在人像拍摄中，我们经常会利用阴影来塑造人物形象，如表现妆容的蝴蝶光，会在面部尽量减少阴影，突出主题；又如标准的伦勃朗光线，用到依附在...