审美的阻碍与延长:《宛若天堂》的陌生化解读马克•莱维的处女作《假如这是真的》是一部关于人与灵魂的“异次元空间”恋爱的小说这部带有科幻色彩的爱情小说在法国一问世，即荣登畅销书排行榜，目前已被译成三十种文字在全球发行。2005年根据《假如这是真的》改编后由导演马克•沃特斯执导的电影《宛若天堂》获得了同样不俗的成绩，虽然爱情和“异次元空间”之恋都不是新鲜的题材，但作为视觉文本的电影《宛若天堂》通过运用一系列的陌生化技巧打破俗套,突破观众的心理预期和期待视野,使该片的审美过程产生阻碍和延长，审美效果被增强，审美潜质得到深度的挖掘。一、“陌生化”理论“陌生化”(Defamiliarization)是俄国形式主义的核心概念之一。其代表人物什克洛夫斯基(ViktorShklovsky)在《作为技巧的艺术》(ArtAsTechnique)中指出：“艺术之所以存在，就是为使人恢复对生活的感觉，就是为了使人感受事物，使石头显示出石头的质感。艺术的目的是要人感觉到事物，而不是仅仅知道事物。艺术的技巧就是使对象陌生，使形式变得困难，增加感觉的难度和时间的长度，因为感觉过程本身就是审美目的，必须设法延长。艺术是体验对象的艺术构成的一种方式；而对象本身并不重要。”什克洛夫斯基认为，陌生化是对所描写的对象进行艺术加工和处理的必不可少的方法文学的价值就在于让人们通过阅读恢复对生活的感觉，在这一感觉的过程中产生审美快感上世纪30年代，德国戏剧理论家布莱希特(BertoltBrecht)从戏剧理论方面又一次对“陌生化”进行了阐述。他认为“陌生化”在于“把一个事件或人物陌生化，首先意味着简单地剥去这一事件或人物性格中的理所当然的，众所周知的和显而易见的东西，从而制造出对它的惊愕和新奇感。”布莱希特在戏剧中将这些“理所当然的”“众所周知的”“显而易见的”成分从事件和人物身上剥离，去除了这种“熟知性”，建立了一种间隔。二、《宛若天堂》中陌生化手法的运用（一）融合召唤结构与期待视野的人物命运“陌生化”强调创新,主张突破旧有的思维模式,使审美主体产生新奇感,从而恢复已经钝化了的审美知觉。伊丽莎白不时突然出现和消失在景观设计师大卫新租住的公寓里，可以穿墙却不能接触到物体，也不知道自己是谁，大卫以为她是一个徘徊在两个不同世界间的迷失的鬼魂。观众这时的期待视野是他们即将上演熟悉的“人鬼恋”，直到发现伊丽莎白是躺在医院的病床上已深度昏迷了三个月的植物人，才知道这是“人灵恋”，大卫的朋友杰克戏说伊丽莎白是大卫的spiritgirl也名副其实了。这样的人物命运突破观众原有的心理预期,从而使读者对熟悉的事物产生陌生感，延长对其关注的时间和感受的强度，增强了审美效果。而大卫虽然以为她是鬼魂，却并不害怕，反而帮助伊丽莎白找寻她的真实身份，并且希望她能够回到属于自己的世界。也让后面的叙事有更多的未定性,调动了读者的阅读兴趣,活跃了思维,激发读者填补文本中留下的大量空白,参与文本的再生成。（二）间隔的人物形象在内容与形式上违反人们习以为常的常情、常理、常事，同时在艺术上超越常境也是“陌生化”理论所强调的。在帮助伊丽莎白找寻她的真实身份的过程中，间隔的人物形象也屡屡出乎观众的意料邻居表示从来没见到过住在这公寓里的人，甚至不肯定这公寓里是否有人居住；干洗店的人也说很久没有见到过她。在找到一个可能有用的地址后，大卫找到那地址问开门的中年男人：“认不认识一个女人，金发，大约五尺一寸？”那人慌忙说：“是我妻子雇佣你的吗？我知道她发现了，不管她给你多少，我给你双倍。”观众不禁以为伊丽莎白可能是这中年男人的情人，也同大卫一样惊愕伊丽莎白知性女性形象的颠覆。等大卫开车离开后，伊丽莎白的导师也是同事弗兰出来取信，观众才发现他们应是弄错了门牌号，是426而不是425。他们应找的是同事弗兰而不是在外有情人而担心妻子发现的中年男人。伊丽莎白的身份寻找进入了瓶颈，当他们偶然路过一个很具情调的餐厅时，伊丽莎白说自己很喜欢这家餐厅，但似乎总没有时间来享受一次。这时餐厅里突然有人急病发作昏迷了，伊丽莎白指导大卫给这人做了急救，才发现自己是医生，并来到了离餐厅最近的圣...