《晚秋》观后感优秀4篇《晚秋》观后感篇一《晚秋》在韩、日影史上共拍过五次，最早的版本由李晚熙于1966年拍摄。金泰勇这个版本节奏看似缓慢，实则是编剧把一些明线暗化，通过安娜与勋的心理改变，折射出两人几乎平行与持续的镜面关系。不是好看，而是耐人寻味，因为它不是说出来的故事，而是藏着的包袱。片中隐藏着不少伏笔，饭桌上的吵架是全片的高潮，“你为什么用他的叉子”中的“叉子”其实是双关语，指代安娜自己。安娜的丈夫是被王晶所杀（假释后第一次见到王晶，后者说：那天，我原来想回去的。）而安娜是被栽赃，这与后来的勋、玉和老公的关系互成镜像。片中有两场戏设计的匠心十足，完备契合角色心理：游乐场的戏中戏，安娜与勋原本是“游乐场舞台”的主角，后来却成了坐在“碰碰车座椅”里的观众，他们为“默片式”的情侣配音，这种台词代入设计既让观众视角与角色视角重合，又以旁观者身份对“当局者迷”做出了解答。安娜看似自说自话，事实上是她多年来的心声。她有太多想法不敢质问王晶，而勋如他的牛郎身份一般，以一个合格的玩伴看法来扮演“王晶”做出回应。正因如此，洞悉心事的勋在后来的餐会上与王晶互生争吵。“好”与“坏”的段落，则是勋打破安娜心理的第四堵墙。她用读不懂的表情向他倾吐听不懂的言语，明知那不是简洁的“好”与“坏”能够评论的。可她的悲伤或华蜜，不用说也明白，因为两人的心正以同样的频率悸动着。这段情节过后的勋成为另一种“安娜”的持续，因为他后来与玉的关系等同于从前安娜与丈夫的关系，只是命运迥然不同。两人重新坐上长途车时，看似是个完备的收局，岂料后来还有一个拖沓的20分钟。这段情节事实上是勋对应于安娜另一种命运的写照。勋在玉的老公栽赃后所进行反击，同样回到了从前那个“叉子”的问题上。这次他被“抢叉子”的人做掉了，所以最终的警车不是抓勋，而是为他收尸。因为他早就有了预见性，所以才和安娜有了那场那意味深长的法兰西长吻。“出狱以后来这里见面”是对安娜的劝慰，也是一种漫长的告辞。安娜买咖啡回来，通过警车的无线电获悉了死讯，所以才突然惊惶失措。警车在片中一共出现过三次，每一次都如同死神一般，第一次带走了安娜的老公、其次次是玉、最终是勋。末了，安娜的等待和自说自话事实上是一种希望，也是对应了“我不会等你的”和“出狱后来这里见面”的坚持。——勋在幽灵超市和安娜短暂离别去见玉，希望安娜等他，她说“我不会等你的”，他说“我知道你不会等”，而后他耽搁了时间，她也没有久等下去。最终的咖啡等待，安娜明知道自己等不到，所以才道出了一句“你好，好久不见。”《晚秋》观后感篇二早春时看《晚秋》，同是风衣季节，只是屏幕外桃花已开，故事里的一切则是料想中的归于寂静。虽然未看过原作和其他几版翻拍作品，但据说这几个版本都利用自然中的萧瑟秋景烘托主子公，并成为经典。明显，如今这部《晚秋》相比起来，放弃了这些元素，镜头中从头到尾没有出现太多凸显典型晚秋季节的意象。一座对众多观众来说很生疏，甚至对男女主子公而言也是异乡的城市——西雅图，其一成不变的、由深浅不一的灰堆砌的城市背景，与善感的自然秋景相反，淡漠的凝视着故事的发生。我们只能由松垮的风衣、暖手的咖啡、时常氤氲的雾气迷茫的感觉到什么，幸运的是，这使主子公的心情极为易感，使我们逐步内化。虽然汤唯长久不变的面瘫使我感到一阵阵无奈，但这的确也源于剧中Anna的无奈——母亲的离开、情人的背弃、未完待续的牢狱生活，再加上一个聒噪又混乱的大家庭。在我看来，这个家庭的设置未免有些画蛇添足，不同国籍的二人同处异国的城市，身上还各藏一段特别的经验，这些东西本已经足够铺述。可如今一群人上演分遗产大戏，闹哄哄你方唱罢我登台，迫使人又起先思及黑色幽默、家庭伦理、文化差异……着实有些兔眼迷离。关于Anna和Hun，宽恕我，不得不说这实在是两个太寻常的名字，一般常见得就像两个符号，或者说，Anna应当是有个中文本名，而Hun也应有个韩文全名，但它们被静静地掩盖了。同样很简单想到的是，这两个人身上原来有更多的故事、细微环节与情感，但它们同样也被静静遮挡了。我宁愿信...