影视与文学名著的日渐疏离[摘要]新时期以来，无论从影视改编的数量上，还是从其改编方式上，都显示出影视与现当代中国文学名著不断疏离的趋势。此种趋势的形成，首先是文学、电影、电视这三种艺术形式各自发展、相互影响的结果。其次，还反映了新时期以来文人的启蒙心态向世俗心态逐步嬗变的过程。[关键词]名著；影视；改编[]J902[文献标识码]A[]1671―881X(2009)02―0196―06文学作品的影视改编，历来是一种常见的现象。美国电影理论家乔治?布鲁斯东曾总结说：“电影从活动的照片发展为述说一个故事那天起，便是小说不可避免地变成原料或由故事部门大批制造出来的开始……从此小说就在剧本讨论会议桌上占据了一个显著的位置，这种情况至今未变。从来就没有人做过精确可靠的统计。不同的估计数字认为要占全部电影产品的17％到50％。”中国电影与文学作品的关系也是渊源深厚。有关研究者曾列举了中国内地在20世纪所拍摄的最佳影片32部，其中根据文学作品改编的就有16部，而中国电视剧的发展也一度表现出对文学作品的依赖性。但是，这种影视与文学(尤其是名著)的依赖关系正在悄然改变。一、现当代文学名著的影视改编趋势新时期以来，现当代文学名著影视改编的数量，呈不断下降的态势。据此，新时期现当代文学名著的影视改编史，可划为三个时段，从中我们能明显地看到，影视与文学名著之间由亲密到不断疏离的过程。1970年代末期至1980年代中期，是中国文学和电影的蜜月时期。当时，电影理论学家张骏祥曾不无偏激地提出：电影既是艺术，又是文学，是“用电影表现手段完成的文学”。单从这个观点的提出和曾获得众多支持者的事实来看，就足以说明当时许多人对文学和电影关系的认识。这一时期，大量有影响的作品被改编为电影，特别是1982年，一年间就有数十部当代题材的小说被改编，以至被称为“改编年”。一时间，许多引起“轰动效应”的文学作品，如《天云山传奇》、《人到中年》、《灵与肉》、《人生》、《高山下的花环》、《芙蓉镇》等纷纷被改编为电影，反响热烈。在1981，《许茂和他的女儿们》还同时由北京电影制片厂和八一电影制片厂分别改编，更是反映了当时的名著改编盛况。而我国的电视传播事业在此期，还处于从无到有的缓慢发展阶段，1984年之前的6年中，总共播出的电视剧才只有945集。相应地，现当代文学名著改编的电视剧为数尚少。不过也出现了几部优秀的改编之作，如1982年由叶辛的小说改编的电视连续剧《蹉跎岁月》，1985年由柯云路的小说改编的电视连续剧《新星》，由老舍的小说改编的电视连续剧《四世同堂》，都有较大反响。1980年代中后期是转折时期。以《电影新作》杂志为例，可见此期改编趋势：1979―1985年间该刊共登载各类剧本126部，其中由文学作品改编而来的有33部，占26.2％；1986―***年间该刊刊登剧本54部，属于改编作品的有10部，占18.7％，1990―1995年间发表剧本74部，而改编之作有7部，只占9.5％。这反映出在1980年代中后期，文学作品的电影改编热度在下降，但和1990年代的急剧衰落相比，数量仍然很可观。其中，“文化寻根”小说的代表作，成为这一时期的改编热点。在这方面，西安电影制片厂尤为引人注目：1987年就摄制了三部此类电影，并都堪称为当时名著改编的代表之作。这三部影片为根据郑义小说改编的《老井》、根据莫言小说改编的《红高粱》、根据阿城小说改编的《孩子王》。在这一时期，尽管名著电影改编日渐式微，但电视剧却凭借自身优势，显出了对名著的巨大消化力和包容力。另外，由于电视剧的迅猛发展，总的基数很大，因此，虽然由现当代名著改编的电视剧比例不大，但总的数量仍很可观。19861990年间，由现当代名著改编的电视剧代表之作有：根据茅盾小说改编的《春蚕?秋收?残冬》，根据梁晓声小说改编的《雪城》，根据张恨水小说改编的《啼笑因缘》，根据邓友梅小说改编的《那五》，根据巴金小说改编的《家?春?秋》，根据李?市∷蹈谋嗟摹痘坪佣?流去》，根据周而复小说改编的《上海的早晨》，根据钱钟书小说改编的《围城》等。1990年代以来，取材于现当代文学名著的影视数量锐减。这一时期，随着电视在中国普及，中国的电视剧发展迅猛。资料显示...