中国名家真蚕丝画像中国名家真蚕丝画像篇一【最全历史学识点扫描】必修二2.古代中国的手工业经济第2页中国名家真蚕丝画像篇二中国美术史要点中国美术史要点1.顾恺之：以形写神，神形兼备。三篇画论《论画》、《魏晋胜流画赞》《画云台山记》2.佛像四家样：张僧繇、曹仲达、吴道子、周昉3.六法论：气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写4.米芾：以竖点为横点5.宋（山水画家）：李唐、刘松年、马远、夏圭6.元（四大家）：黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙7.董其昌绘画观点：南北宗论（山水画家南北宗论的提出，其根据是禅宗史上顿悟和渐悟南北二宗之分，以此把山水画中水墨与青绿两种风格的创作加以区分，强调前者是文人画的正宗，后者那么是行家画的代表，进而“崇南抑北”标榜文人画。8.石涛话语录：“一画论”其内涵包括三方面：一是作为绘画的本体“众有之本，万象之根”。二是理一万殊，“一画之法，乃自我立”。三是一气呵成。在作品中以有形的浅迹蕴含弥贯宇宙的生命线、这是石涛绘画美学思想的核心所在，也是中国古典艺术理论的杰作之一。9.“黄家富贵，徐熙野逸”二、1.何为“米氏之山”？答：是宋代画家米芾及其米友仁开创的一种画派。米氏父子画法是自己研发的。他们运用书法上的成就，创造了以---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---墨点表现江南云山的技法，自称“墨戏”。（山水画成就最大，擅长水墨山水，人称“米氏之山”。2.何为画像石？答：画像石是刻在石料上的图画作品，在汉代的石祠和墓室中大量使用。技法有单线阴刻，平面减底刻凿和浅浮雕刻凿等，图像风格质朴古拙，大气浑成。3、犍陀罗风格：佛教造像风格之一。犍陀罗为印度西北一地名，公元世纪时该地被马其顿国王亚历山大占领，其佛教造像受到希腊化风格影响。后来人们将具有这类特点的佛教造像称为犍陀罗风格。4、唐代的背景（绘画特点）是什么？答：是中国绘画全面进展的时期，政治稳定，国力强大，经济昌盛涌现了大批出名画家，艺术表现技巧更加丰富，创作题材广泛，山水画分青绿和水墨，产生南方，北方不同地域风格，花鸟画创立工笔色和水墨淡彩。吴道子是唐代第一大画家，李思训擅画山水，其山水画主要师承隋唐宗展子虔的青绿山水风擅画青绿山水，花鸟画家辟稷擅长花鸟5、张彦远《历代名画记》中心议题？答：中国第一部绘画通史著作对绘画历史进展理论阐述，记述历代画家作品，各画家的造诣。对绘画历史进展的评述与绘画理论的阐述.叙画之源流”一节论述绘画之起源及其与政治﹑教导的关系。“叙画之兴废”一节表达历代皇室贵族藏画的聚散兴废。“论画六法”一节阐述谢赫“六法”﹐并指出“上古”﹑“中古”与“近代”画风的不同。“论画山水树石”一节---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---论述魏晋以来山水画的进展蜕变。。“叙师资传授南北时代”一节对历代画家的师承渊源和时代﹑地域赋予绘画的影响详加表达。“论顾陆张吴用笔”一节那么对顾恺之﹑陆探微﹑张僧繇﹑吴道子4位画家笔法风格详加剖析﹐著重论述了吴道子的艺术造诣。6.敦煌壁画的巨大艺术成就？{中国名家真蚕丝画像}.答：色调绚烂，场面堂皇，是我国现存石窟艺术宝库中规模最大，内容最丰富的一座世界文化遗产。艺术特点：建筑、塑像和壁画三者有机的结合。地理位置个、丝绸之路、政治、经济、文化，以大量的彩塑佛像为主体，画有菩萨、金刚7、“山水之变始于吴”吴道子，变在何处？答:山水精神的追求转向山水意境的表现。,在他之前的山水画用细匀如蚕丝的线条勾画,而后填色,其表现力是有限的。可以说这种画法到了李思训,根本上进入了止境,吴变化的蚕丝式线条只能勾画山石树木的轮廓,而山石树木的形质就不得不靠青绿粉金加以充实了。细,转匀如蚕丝式的线条具有高古的情趣,但勾画全体的山石树木皆用之,其表现力就受到限制,它不仅不能很好地表现山石的形质,更不能很好地表达一种豪放的精神状态。吴道子改革山水画,首先改革了线条,他的线条离、披、点、画,变化多端,来自于张僧徭的点、曳、斫、拂,即是后边山水画中勾、皴、擦、点的开端...