艺术节：究竟是谁的节日艺术品市场作为一个小众市场，其连锁效应的明显性无需赘言。在整个利益链条当中，任何一个环节的脱节，都将会令这一原本就不大的盘子变得更加脆弱与易碎。在艺术品交易市场自2012年下半年陷入调整之后，二级市场作为国内艺术品交易历来的“龙头”，受到的负面影响之大比之2008年的金融危机有过之而无不及，在一片惨淡的交易数据当中，整个艺术品市场迅速陷入了再度的迷茫与混乱之中，而此时观望情绪的加重也无疑令原本就不堪重负的艺术品交易市场雪上加霜。在艰难地度过了一个颇为灰暗的2012年之后，2013年的艺术品市场还是在无数坚守者的努力之下挺了过来，春季拍卖市场的平稳有效地止住了整个市场的下滑趋势，但也仅限于此而已。或许正是市场行情继续下跌的停止，让很多原本对市场失去信心的人选择了回归，而这种回归早就在本季秋拍中现出端倪。二级市场的稳定给市场带来了信心，但这种信心只限于二级市场，对于一级市场而言，难关依旧存在。艺术节？还是艺术结？不知从何时开始，国内在涌现美术馆兴建热潮的同时，还刮起了一股举办艺术节、双年展的“旋风”。798艺术节、798双年展、宋庄艺术节、上海双年展、成都双年展、重庆双年展、艺术长沙、广州三年展、连州摄影节、西部双年展等名目繁多的艺术节、双年展如雨后春笋般出现，一时间，所有跟艺术有关的一线、二线城市都开始蠢蠢欲动，举办属于自己的艺术节或是双年展，大有群雄并起、烽火连天之势。而在这种放眼望去尽是艺术节、双年展的新格局之下，“一座城市如果没有个把艺术节、双年展，都不好意思跟别人说自己是艺术城市”。纵然是在当前国家提倡文化大发展、大繁荣的背景之下，文化已经不再仅仅是一种形式上的表达，变成了产业，成为了城市的新名片，但也要结合自身条件，进行因地制宜的发展，而不应该一味的盲从跟风。就算是如今在艺术领域发展较为成熟的城市，那些由来已久、创办多年的艺术节、双年展也只剩下了看上去光鲜亮丽的外表，实际上已经困难重重。北京作为国内艺术品交易与创作的重要基地，开办多年的那些艺术节与双年展也在当前的市场环境中变得举步维艰。以“798艺术节”为例，其前身为由民间资本创办于2004年的“大山子艺术节”，2007年由民办转为官办，由798艺术区建设管理办公室作为主办方，名称也由原来的“大山子艺术节”改为“798艺术节”。资金方面也随之从原本的民间资本自主筹资变成了由政府机构出资。2013年，798艺术节照常举办，但业内人士的感觉是一年不如一年。虽然官方统计数据显示，最终的参观人数再次创下了历年来的新高，但熟悉798发展历史的人都知道，如今的798已经不再是当年的那个798艺术区，更像是一个休闲娱乐、旅游购物的大卖场。园区内各种商店、咖啡馆、餐饮店云集，画廊也逐渐变成整个园区的附属，甚至成为了形象代言人，其作用就是告诉来到这里的人：这里还有艺术品可以看、可以买。798艺术节由民办改成官办，虽然资金压力不复存在，但往日的自由与先锋性也随之渐渐淡去。与798艺术节的命运不同，原本一直都是官方举办的宋庄艺术节今年脱去“官办金身”，重回到民办行列。但近年来一直困挠着宋庄艺术区的文化创意产业转型问题以及艺术区拆迁问题也在重回民办身份后变得更为突出。其实从近两年宋庄艺术节的尴尬局面就能够预见到今日的窘境，原本计划到11月15日结束的宋庄艺术节在还未到期限就草草收场：临街的作品在接受了无数的尘埃洗礼和漠视之后统统消失，早年间小堡广场和宋庄街道上随处可见艺术品的盛况也就更加无从谈起。在给参展艺术家以及策展人平添几分尴尬的同时，冷冷清清的艺术节也痛快地扇了曾放出豪言壮语的艺术节策展人一记响亮的耳光。在艺术节筹办之初，今年艺术节的总策划王强在接受媒体采访时表示：“我们策展团队的理念是，由宋庄举办自己的艺术节，而不是由其他人从外部移植而来，办一个与生活工作在宋庄的艺术家没有任何关系的艺术节。”艺术节的纯粹度的确得到了保证，90%以上的参展者均为生活在宋庄的艺术家，也确实呈现出真实的宋庄艺术生态现状。只不过，这个现状呈现得有些惨烈：由于缺乏足够的资金支持，艺术节没有盛大的开...