媒介公共文化空间、青年意识形态与网生代的崛起摘要：在一个全媒介时代，在加入微电影之后，大电影的公共话语空间是跨媒介扩展、全媒介延伸、全方位展开、多元化建构的状态，是全媒介时代、“互联网+”时代的“众声喧哗”。网生代导演和网生代电影观众的崛起是电影界的一个热门话题。微电影是青年文化的代名词或者说是青年文化、青年意识形态的载体和发动机。他们是以反讽、颠覆、搞笑、娱乐化的方式，从边缘借助商业和媒体、网络的力量向中心突进，向成人社会显示自己的存在。网生代导演有一种先锋、实验、独立的艺术家气质和精神。微电影是时代发展、媒介变迁的现实产物，它带来了诸多革命性的观念变革、产业革命和电影语言及文化功能的变化，等等。但作为新事物，微电影仍有很多问题有待观察：其一，空间性的开放性与时间的破碎问题；其二，微电影艺术品质的降解，电影本体的消散等问题；其三，电影批评的失效和失语问题。关键词：电影艺术；微电影；全媒体；公共文化空间；青年意识；社会文化意义中图分类号：J90文献标识码：A一、引言：微电影与微时代、微文化自从2010年被称为“微电影元年”以来，微电影以星火燎原之势进入了互联网视频产业，也进入我们的日常生活和社会文化现实。各种微电影专业网站纷纷“出笼”，那些已经成为网络视频产业顶端的网站如优酷、爱奇异、迅雷看看、PPS、腾讯视频、新浪视频等早就关注网络视频产业的翘楚，都进一步在视频分类中加重了“微电影”的鲜明界分。此后短短四五年间，微电影的形态、业态和产品均已与之前“草根”品性更强的雏形期有了很大的不同。如优酷的“美好2012”、“美好2013”，微电影“青年导演计划”等，都是规模化、体制性的微电影创作大事件。这无疑使得原先各自为战、一盘散沙的微电影生产态势更加多样化和复杂化，也使得我们的研究更具急迫性和必要性。无疑，虽然作为大家都公认的一种“存在”已经为时不短，但微电影却一直是一个界限模糊、仍有很大争议的术语。虽然一般认为微电影是具有“四微”（微时放映、微周期制作、微规模投资和微播出平台）特征的电影，但是依旧在学术界内部有着广泛的争议，尤其在微电影的功能、品质、制作者、制作方、受众的性质以及广义的和狭义的微电影之分等方面，还存在着明显的分歧。诸如，微电影是否仅仅是以往一直都有的，强调其作为常规电影的练手和补充的电影艺术短片（有时称“青年电影短片”）的另一个称呼？微电影因为有投资方、有明显的广告效益是否只是一种剧情化、精致化、加长版的广告作品，如2010年的《一触即发》、2011年的《看球记》、2012年的《床上关系》等那样？微电影与草根性的网络视频是否有区别？随意制作的视频作品传上网是否就是微电影？以什么标准来界定和区分？微电影显然与草根视频关系密切，它是一个鼓励非专业创作者、青年创作者的最优平台。但越来越多的专业导演也介入了微电影的创作，那么，微电影会不会雅俗分化，就像大电影中商业电影与艺术电影的渐行渐远那样？草根性的微电影与有不菲的投资、有重要导演、明星加盟的艺术化、精致化的微电影会不会分离？所有这些争议、困惑、矛盾都使得微电影成为了一个重要的超出电影或网络视频本身的巨大社会存在和文化现象。与微电影相关的另一个重要术语是微时代与微文化。不妨说，这三者之间的关系可以表述为：微电影的兴盛提示或推动了一个具有“微文化”特征的“微时代”的来临！当然，这一时代的来临非独仅仅与微电影有关，微电影至多只是表征之一或推动要素之一。究其底，微文化时代与媒介的变革尤其是互联网的普及以及因此变革而引发的生活方式、思维方式、文化观念等的剧烈变革息息相关。微时代、微文化是一个以网络媒介的日常化为特征的全媒介时代的产物。微时代、微文化的命名都只是一种约定俗成，是众望所归，但这种约定俗成隐含了巨大的现实性的力量。当年美国学者贝尔曾经断言我们已经从印刷文化时代进入视觉文化时代，令人很震惊。我觉得现在，视觉文化时代已经远远不能完全概括这个时代。如网络传媒就并不仅仅是一个视觉传达的问题，网络的传播既是视觉传播也是语言的传播、声音的传播，更是思维、创...