评《琼斯皇》中20次鼓声对人物命运不同程度的影响【摘要】在表现主义戏剧独幕剧《琼斯皇》中，尤金?奥尼尔通过鼓声这一音响作为特殊的表现手法，打破了时间与空间对剧情发展的制约，使全剧有了鲜活、不竭的生命律动之感。笔者旨在从非洲鼓具有祭典功能的表现特色切入，分析20次鼓声对剧中人物的动机与行动、人物所处的情境下的矛盾冲突、人物的性格与心理不同程度的影响，进而探究鼓声这一特殊的音响在全剧结构与风格上的深刻烙印。【关键词】表现主义；《琼斯皇》；鼓声中图分类号：I106.3文献标志码：A文章编号：1007-0125（2016）05-0018-02一、鼓声的表现特色与功能非洲鼓是皮膜类敲击乐器，通过不同力度的敲打可演奏出不同的音高与节奏，拍击的部位不同决定了音色的不同，常用作独奏和合奏。不同的鼓在非洲象征着不同部落所供奉的神明，是古老部族中的图腾；同时，鼓声也是传声筒，低沉厚重的鼓声在荒原中可传十几公里，高低短长不同的音响和节奏代表了人与人之间传达的不同信息。鼓声在全剧中共出现了二十次，其中鼓声在第一、四、五、六、八场中出现两次，在第二、三场中出现三次，在第七场中出现四次，不同场次中出现的鼓声都对人物命运具有特殊的作用。戏剧的模式就是命运的模式，鼓声作为全剧的灵魂，无疑对人物命运的发展具有决定性的作用，鼓声原本代表土著人跳战舞，象征着流血的仪式，因此兼具祭典功能，这一特殊的功能又在某种程度上暗示了琼斯英雄主义悲壮命运的必然结局。二、鼓声对人物命运的影响（一）鼓声促生人物的戏剧动机。在第一场中，第一次鼓声出现之后，琼斯询问斯密泽斯鼓声是怎么回事：“他听着，脸上一时现出一种古怪的忧虑表情，接着又恢复惯常那种无所谓的神态。”紧接着琼斯询问斯密泽斯为什么有人敲鼓，听到斯密泽斯“土著人敲鼓是为捉捕自己而敲鼓鼓舞士气”的回答，琼斯“有点恐惧，微微发抖”。可见鼓声的出现是琼斯心理变化的导火索，直接引发了人物的动机，使琼斯成为独角戏般诠释逃亡和反叛精神的悲歌英雄。第二次鼓声较之第一次鼓声的节奏是稍紧密的，琼斯扬言“如果他们没有军乐队欢送我，我就把这个鼓作为替代吧。”第二次鼓声出现后，奥尼尔用了略显亢奋和惊慌的独白展现了琼斯的内心：“听见了没有？准是个挺大的鼓，声音穿的这么远”，可见，琼斯已经通过鼓声判断出土著人距离自己的远近和追捕的人数，在对鼓声折射的情境进行大概的判断后，个人危机感立刻引发了琼斯接下来的戏剧动作――逃跑。（二）鼓声构建人物所处的情境。随着现代剧场的发展，戏剧冲突的表现手段也日益丰富，冲突不再是局限于二元乃至多元人物关系上的对立，在《琼斯皇》中，与其说琼斯是在森林中失去方向被土著人开枪打死，不如说他是受鼓声的困扰因迷途而死亡。在众多的戏剧作品中，声音常作为戏剧情境的辅助音响效果，起到渲染环境或烘托气氛的作用，然而，贯穿于《琼斯皇》中的二十次鼓声却独立成为一条完整的动作线，成为剧作家处理戏剧冲突的特殊方式，即以鼓声代表戏剧情境中的典型冲突。以情境中的典型要素作为戏剧冲突要素的处理方式并不罕见，“在《哈姆雷特》中，哈姆雷特所面对的社会环境正是一座人性黑暗的牢笼，而以克劳迪斯和朝臣为代表的险恶嘴脸，正是哈姆雷特所处的社会环境在人身上的直接反映；在现代派戏剧中，又把社会环境“物化”为有象征性的道具，造成“场面直喻”的效果，像《椅子》中堆满舞台的椅子，《阿麦迪或脱身术》中那具无限膨胀的尸体，等等。”①但《琼斯皇》中鼓声蕴含的冲突表现方式却更为特殊，鼓声从第二场一直贯穿到第七场，“鼓声低沉、颤抖、开始时鼓点如正常的脉搏――每分钟72次――而后逐渐加快，直到落幕，从不间断”。②鼓声作为主导全剧的声音多次出现，那种张扬而绝望的乐舞律动之感，仿佛是琼斯在恐惧中游走于针尖上的心跳，它不但构成了戏剧冲突的重要元素，还使人物的内心独白有了潜在的支撑。（三）鼓声引发人物的心理事件。由第一场中的鼓声可见，琼斯内心独白所承载的心理活动描述不再是旁枝别叶，而是表达的主体内容，这在《琼斯皇》中主要表现在两个方面：第一，鼓声作为琼斯的内心活动打破了情节的...