微型小说的文体特征1、篇幅精短：微型小说的篇幅短、文字少，这就构成了它的形体小的特征。但是，这个"小"不是一般意义上的"小"，这个小必须是蕴含了某种丰富内涵的小，这样，这个"小"的意义实际上体现为一种"精"，因此，我们讲微型小说的篇幅，首先不是讲它在一般意义上的短小，而是一种有着丰富艺术内涵的精短。文体字数的讨论：这种体现了"一定艺术内涵的精短"在艺术时空上应该有一种较为具体、较为合理的规定。有的研究者认为微型小说的字数可以定在1000字左右（很多报刊在举办微型小说征文时是以此做标准的），有的研究者认为字数在3000字以内的均可称作微型小说，有的研究者则认为在2000字左右为宜。2、选材精粹：微型小说的篇幅精短首先制约了它的选材。矿石有贫矿和富矿之分，作为小说创作的题材也有质量高低的区别。根据文学创作的题材原理，小说作者在掌握的小说写作题材时一般有这么几种类型：（1）真实性和虚假性混杂的题材；（2）具有完全真实性的题材；（3）真实性程度更高达到了典型性的题材；（4）典型性程度达到更完美形态的精粹的典型题材。在艺术时空的限制下，只有第四类题材比较适宜进入微型小说的艺术描写中。这样，我们在小说创作中看到了这样的情景：有一些精彩、生动的真实描写可以放进一般的长中短篇小说中，而如果放进微型小说里则立刻显出了它的水份和轻薄。微型小说选择的题材不能仅仅要求真实和典型，而是要求达到更高级形态的精粹的典型题材。微型小说正是靠着这样精粹的选材，来容纳它的丰富审美信息，在特定的艺术时空中形成它对读者的"速率刺激"。这种精粹的典型题材体现在下列两个方面：事件的聚焦点：微型小说在精短的篇幅里不可能叙述多个复杂事件。刘一东曾指出：微型小说只能叙述由"一个具体事件"构成的情节（见《论微型小说情节的审美特征和审美功能》，《微型小说艺术初探》第102页，河南人民出版社1987年版），然而我们还可以进一步指出：并不是所有的"一个具体事件"都能成为微型小说的描写题材。只有那种包孕着这个具体事件的前因后果，又汇集着、凝聚着许多生活内容的事件，才是微型小说选择表现的"单一事件"。物理学上凸镜的特征，是把生活中许多分散的光线凝聚在一个点上，而产生巨大的热能。微型小说选择的事件应该是这样的成为生活聚焦点的事件。如《走出沙漠》这篇作品给我们叙述了一个风俗民情考察队，在沙漠里迷失了方向后，怎样战胜自然、战胜自我的故事。作品精选的生活片断是考察队走出沙漠前的最后一个半天的事件。在这个半天里，整个考察队要和干渴作生死搏斗；而叙述主人公"我"除此以外还要为保持那壶"水"的真象而和其他濒临于绝望的队员们对恃。对于整个考察队所有的队员来说，这半天是他们在艰苦的考察工作中与自然、与死亡作斗争的高潮，它最集中、最典型地反映了考察队员那种与恶劣的大自然，与骇人的死亡作拼搏的工作情景及生存状态。可以说，这个半天的高潮事件是凝聚了考察队员们整个生活和工作的一个点。他们最后靠着一只装满黄沙的水壶战胜自然和死亡。然而，这壶"水"却是一直没有出场的肇教授精心设置的。当死亡来临时，肇教授想到的不是个人，而是整个考察队怎样摆脱困境，走出沙漠。他凭着自己对工作对人生的丰富经验和个人机智、聪慧的才能，安排了这个挽救整个考察队员生命的计谋。因此，肇教授虽然没有在作品中出场，但我们从他精心设计的这一壶"水"中，却看到了他高尚的献身精神，看到了的伟大人格和超常智慧。可以说，这一壶水是凝聚肇教授整个一生和整个性格的一个点。一个装满黄沙的水壶能够挽救一个考察队的生命，这个细节给我们的启示是意味深长的。在其他四个考察队员看来，这一壶黄沙是一壶赖以战胜沙漠、争取生命的水，正是他们还存在着这种希望和信念，他们才能与恶劣的自然环境和骇人的死亡做最后的竭尽全力的搏斗。从读者的欣赏角度看，他们实际上是靠着一种希望，一种信念来战胜沙漠，战胜死亡的。人在困境和死亡面前，最可怕的倒不是力量对比的悬殊，而是在于面临死亡的困境时丧失了人的希望和信念，这才是人类真正的悲剧。可见，在这一壶"水"的细节上还概括了一种人类普遍的人生体验和悲...